Американский психопат книга о чем
Красивый дьявол на улицах Нью-Йорка: почему «Американский психопат» Эллиса — на самом деле комедия
2000 год. Тридцатишестилетний Брет Истон Эллис сидит напротив Кристиана Бейла, исполнившего роль Патрика Бэйтмена в экранизации романа «Американский психопат». Модерирует их беседу телеведущий Чарли Роуз. Он поворачивается к Эллису и спрашивает: «Правда ли, что Патриком Бэйтменом мог быть Леонардо ДиКаприо?» Эллис начинает смеяться и подтверждает этот факт, добавляя, что Лео — прекрасный актер, но Кристиан Бейл —идеальный Патрик Бэйтмен. Камера переключается на Кристиана, на лице которого зловещая улыбка. Кажется, актер еще не вышел из образа психопата, а просто переоделся: вместо костюма от Valentino — кашемировый свитер поверх белой майки, и если кто-то положит перед ним визитку лучше, чем у него, то круглый стол превратится в расчлененку в прямом эфире.
«Оставь надежду, всяк сюда входящий» — это последняя фраза над вратами ада в «Божественной комедии» Данте, свою же комедию Эллис с нее начинает, только теперь это надпись на стене Химического банка на углу Одиннадцатой и Первой. Середина 1980-х, Нью-Йорк, расцвет «рейганомики» — люди варятся не на открытом огне, а в офисных коробках. Фразу Данте закрывает автобус с рекламой мюзикла «Отверженные» Виктора Гюго — но каторжники теперь не те, кто ворует хлеб, а те, кто работает на Уолл-стрит. Патрик Бэйтмен едет на ужин, а Эллис уже смеется, ведь эта история начинается 1 апреля.
Чувством юмора (специфическим) у Эллиса наделен и сам Патрик Бэйтмен: у бездомного на улице он может спросить, принимает ли тот карты American Express, а за ужином между делом сказать, что любит расчленять людей, — и громко рассмеяться. Только потом он от слов переходит к делу: бездомных режет в темных переулках, а тех, кто сидел с ним за одним столом, рубит на куски в своем стерильном пентхаусе. Помимо чувства юмора, Патрик Бэйтмен хорошо образован (Экстерская академия и Гарвард) и благодаря своему создателю отлично разбирается в музыке (сам Эллис изучал ее в Беннингтонском колледже). Он может долго рассуждать о новом альбоме Уитни Хьюстон, о текстах песен Фила Коллинза и о жизненном кредо группы «Хьюи Льюис энд зе Ньюз». Свои лекции о музыке Бэйтмен читает и проституткам, и коллегам по работе. Вероятно, это тоже тонкий юмор Эллиса, который между дешевой уличной шлюхой и высокооплачиваемым сотрудником с Уолл-стрит ставит знак равенства. Но никому познания Бэйтмена не интересны, и каждый музыкальный урок Патрика заканчивается практически одинаково: звонок — для учителя, но с лекции никто не уходит живым.
Компания, в которой Бэйтмен «трудится» вице-президентом, по замыслу автора занимается слияниями и поглощениями. А в чем конкретно заключается работа героя, никто не знает. В своем кабинете он может рисовать и смотреть телешоу, а посреди дня — просто встать и уйти. Поглощает же Бэйтмен только новые и дорогие вещи и впечатления, потому что может позволить себе абсолютно все — кроме ужина в ресторане «Дорсия»: когда Патрик пытается забронировать столик на свое имя, там всегда полная посадка (со всеми, кому, в отличие от него, это удалось, герой с легкостью расправляется). Бэйтмен хочет быть лучше всех и на пути к своему превосходству не жалеет ни себя, ни других. Пощадить он решает двоих — свою секретаршу и коллегу-гомосексуала: то ли он сжалился над ними, то ли понял, что они единственные, кто его любит.
«Ты не можешь контролировать, как массовая аудитория воспримет то, что ты написал, — продолжает Эллис круглый стол, посвященный выходу картины. — Для меня это просто моя третья книга, а не что-то особенное или самое любимое в жизни». Не ясно, лукавит ли писатель или просто снова над всеми смеется, но «Американский психопат» совершенно точно стал для него не «просто третьей книгой». Для Эллиса этот роман обернулся полноценной высадкой на Восточное побережье США, где в те годы в лучах славы грелся его заклятый друг Джей Макинерни, прославившийся в Нью-Йорке бестселлером «Яркие огни, большой город» (1984). Чтобы вытеснить Макинерни из интеллектуального центра страны и завоевать всю Америку, Эллис ударился во все тяжкие посильнее, чем во время написания своих «Ниже нуля» и «Правил секса». Работая над «Психопатом», писатель находился уже не в привычной для себя компании загорелых серферов и подтянутых моделей с Палм-Спрингс (Эллис родился и провел юность в Калифорнии. — Esquire), а среди бледных людей в двубортных костюмах, которые на время стали ему «лучшими друзьями». По сути, создавая Патрика Бэйтмена, Эллис был среди его двойников. Каждую ночь он уничтожал нью-йоркских зажиточных клерков за своей печатной машинкой, а на следующий день с улыбкой возвращался к ним же за столик.
Литературная битва за восток была ожесточенной. Просочившиеся в СМИ несколько глав «Американского психопата» вызвали бурю негодования, а самому Эллису адвокаты прислали пачку писем, авторы которых писали, что его убьют так же, как Патрик Бэйтмен убивал своих жертв. «Мы просто должны поставить тебя в известность, такая практика. А то мало ли что», — говорили Эллису юристы. Обезопасить себя решит и издательство «Саймон и Шустер», которое под давлением общественности откажется от публикации «комедии» Эллиса, выплатив ему неустойку 300 000 долларов.
Выпустить дьявола в город удастся лишь спустя год, в 1991-м, — смелость возьмет на себя издательство Vintage, основанное Альфредом Кнопфом. «Американский психопат» произведет фурор детальным описанием сцен секса и насилия, его сметут с полок магазинов, и книга будет издаваться по сей день. А ее автор станет главным американским писателем 1990-х, закрепив свою славу на обоих побережьях.
Брет Истон Эллис. Американский психопат
Далекая и гордая Америка в свое время подарила миру определение, которое символизировало успех и удачу одновременно. Оно давало надежду и заставляло поверить в свои силы. Определение, подарившее миру образ идеального успешного человека. «Американская Мечта». Но время безжалостно, увы. Одни идеалы уступают место другим, и хотя некоторые определения остаются, меняется суть. Взгляните на обломки в пыли – это то, что осталось от Американской Мечты сегодня.
Главный герой романа Брета Истона Эллиса – типичный яппи, живое воплощение этой мечты, у которого есть все, что считается мерилом успеха – деньги, красивые подружки, отличный вкус, соответствующий времени, прекрасная работа. С точки зрения его, так называемых друзей и коллег он – приемлемый элемент общества, рьяно исполняющий нужные функции. А поскольку герой умело носит маску “идеального гражданина”, то никто не замечает, и не желает замечать, его внутреннюю нестабильность психики и яростные крики души, которые перевоплощаются в убийства.
Если судить по степени человечности, то в главном герое осталась лишь одна черта, напоминающая о том, что он когда-то был чуть более живым, чем сейчас. Бэйтмен, находясь в постоянных поисках новых удовольствий, смертельно боится потерять статус в обществе или постареть. Однако страх здесь лишь подчеркивает безликость главного героя – Патрик боится этого, потому что все этого боятся. На самом деле, единственной вещью, заставляющей его выйти из рамок “идеального представителя общества” является любовь к музыке. Сцены зверской расправы вполне могут соседствовать с рассуждениями о мотивах одиночества в альбоме такой-то группы, и если со временем Бэйтмен начинает терять ощущения и от убийства, то о музыке он всегда размышляет эмоционально и долго. Автор не стесняется отдавать целые главы на такие рассуждения главного героя, и если поначалу это кажется странным, то потом читатель понимает причину такого большого количества разговоров о музыке. Однако, несмотря на эту человеческую черту, обычная любовь для героя остается непонятным чувством. Правда осознание того факта, что его кто-то любит несколько раз заставляет Бэйтмена остановиться, но это происходит не от большой человечности, а просто потому, что такая эмоция по отношению к нему – это чистый воды шок. Поскольку он не верит в любовь, то его шокирует, что кто-то может кого-то по-настоящему любить.
Интересно, что в 2003 году, когда роман только перевели на русский язык, некоторые заявили, что на данный момент он утратил свою актуальность. То есть эти проблемы могли существовать в девяностые, но в поколении нулевых из место заняли другие вещи. Прошло ровно 20 лет, и можно ли говорить о неактуальности романа Эллиса? Критерии, выявляющие “успешного человека” эволюционировали со временем, да, но основные принципы остались неизменными – деньги, погоня за модой, желание стать одной идеальной деталью общества. И если мечты о духовных вещах уступили свое место жажде материального успеха уже тогда, то на данный момент изменились лишь декорации и костюмы – игроки и принципы остались те же.
Роман Брета Истона Эллиса не просто изобличает сущность общества потребления. Своим произведением автор безжалостно вскрывает скальпелем ту идеальную жизнь, о которой многие наверняка грезили наяву. А благодаря манере повествования от «первого лица», дающего невероятный эффект присутствия, “Американского психопата” можно сравнить с неожиданным ударом в челюсть – ты его не ожидаешь, но свою мысль он доносит прекрасно. Цинично, равнодушно и жестоко – но только так, наверное, можно получить нужный эффект – пронять читателя.
shvetsovmn
shvetsovmnЛучше старенький ТТ, чем дзюдо и карате 🙂
Патрик серийный маньяк-убийца, который убивает случайных и старых знакомых, проституток, нищих, конкурентов, детей, животных и т.п. Убивает без особого на то повода.
У Патрика есть невеста, которую он не любит, и которая не питает к нему нежных чувств, но очень хочет выйти замуж, так как ей нравятся внешние атрибуты, сопровождающие свадьбу. Еще у Патрика есть множество любовниц, часть которых он тоже жестоко убивает. Есть у него также куча друзей и знакомых, которые ведут такой же образ жизни, как он (они не убийцы).
С течением времени Патрик убивает все больше и все изощреннее, под конец даже не понятно, является ли все реальным или вымышленным. Несмотря на то, что Патрик не сильно заметает следы, он всегда остается вне подозрений, так как все общество пронизано двойной моралью: благополучной внешней и безразличной внутренней: друзья и знакомые не сильно обеспокоены бесследным исчезновением людей, горничная Патрика убирает квартиру, не задавая вопросов, прачечная стирает его окровавленную одежду, знакомые никак не реагируют на его признания в преступлениях, считая его эксцентричным молодым человеком с своеобразным чувством юмора.
Вывод
Книга содержит ненормативную лексику и описание сцен жестокости (убийств в том числе). Кроме этого достаточно нудно описываются в подробностях детали одежды героев романа «Американский психопат», есть большие отступления от повествования, которые автор отводит описанию музыкальных альбомов, популярных в то время. В общем и целом книга не понравилась. Читать не рекомендую.
Живая книга
«Американский психопат» Брет Истон Эллис
Так уж сложилась ситуация, что я считаю себя любителем кино. И, конечно же, такая классика кино, как «Американский психопат», был просмотрен мною и позже приобретен на DVD. Честно признаюсь – я очень падок на различные «мелочи» и первое впечатление о любом произведении искусства, будь то картина, книга или фильм я могу составить для себя по одной только детали или нюансу. Для указанного фильма это была сцена с визитками в ресторане (кто смотрел, тот поймет). Все это я пишу для того, чтобы объяснить два момента. Первый – что было посылом для прочтения произведения; второй – почему эта книга мне очень понравилась.
Если фильм назвать отличным, то книгу следует охарактеризовать как превосходная. Книга действительно превосходит фильм не только идейностью или содержательностью сюжета, но и качеством «мелочей» и визуальных образов. И «визуальные образы», как черту книги, я упомянул не зря, потому что с первых страниц понимаешь, насколько кинематографически она написана и как сильно автор старался именно «нарисовать» ее в воображении читателя.
«Американский психопат» — авторская история одного маньяка. Здесь так и напрашивается слово «обычный». Обычный молодой, успешный, красивый и очень богатый американец, который к тому же является обычным маньяком. Но вряд ли существуют обычные красивые люди, точно так же и трудно представить обычного маньяка.
Главный сюжетный вопрос (вероятнее всего) – реальны ли преступления Бэйтмена? Ведь к концу книги создается впечатление, что только бурная и больная фантазия главного героя создала всего его преступления. И поверьте, для того что бы вызвать у читателя такое предположение, автор использовал не банальные подсказки, а очень интересные литературные приемы. Но учитывая натуралистичность и жестокость поступков, уже становится неважным – произошли они в реальности или только в воображении (настолько все отвратительно).
Стоит еще указать (а возможно, кого и предостеречь) о самом характере текста. Настолько натуралистичных и детально описанных сексуальных сцен и сцен насилия сложно встретить даже в самой желтой порнопрессе. И лучше быть готовым к этому факту перед прочтением. Среди прочих «литературных особенностей» следует отметить частые переходы автора на повествование то от первого, то от третьего лица, и такие приемы автор (спасибо ему) использовал очень уместно и интересно.
В общем, получилось очень неоднозначное произведение. Я, например, был готов к «крутому» сюжету, но еще очень порадовался стилем повествования. Осуждать или оправдывать маньяка, наверное, сложнее всего. Возможно, потому что его мотивы нам непонятны? Или настолько «мелочны», что становятся просто необъяснимыми? Брету Истону Эллису удалось создать на бумаге «настоящего» маньяка. Поэтому судить о нем сможет только читатель, знакомый с его историей.
Американский психопат
«Американский псих» (англ. American Psycho ) — роман американского писателя Брета Истона Эллиса, в котором повествование ведётся от лица богатого жителя Манхэттена Патрика Бэйтмена, самопровозглашённого маньяка-убийцы. Роман был опубликован в 1991 году и вызвал фурор детализированными описаниями сцен секса и насилия. Экранизация появилась в 2000 году.
Содержание
Сюжет
Действие романа происходит в конце 1980-х, в основном на территории Манхеттена, и посвящено описанию приблизительно двух лет из жизни Патрика Бэйтмена, главного героя и рассказчика. В начале романа Бэйтмену 26 лет. Базовую часть сюжета составляют описания преступлений Бэйтмена, хотя достоверность этих описаний к концу повествования становится все более сомнительной. Бэйтмен происходит из богатой семьи, закончил Эксетерскую академию, Гарвардский университет (выпуск 1984 года) и работает на Уолл-стрит в фирме «Пирс энд Пирс». Бэйтмен — воплощение образа яппи 1980-х.
В романе Бэйтмен детально описывает, как он пытает и убивает своих жертв, среди которых:
Жадность, зависть и ненависть — вот главные чувства Бэйтмена наряду с яростью и садистским удовольствием от насилия. Он проявляет слабые признаки человечности, когда рассуждает о романтической любви и ее выражении в музыке. Он обладает весьма специфическим чувством юмора и не раз по ходу романа иронизирует по поводу ничтожности и пустоты своего существования. К концу романа показывается, что даже убийства уже не могут вызвать у Бэйтмена никаких эмоций.
Личность Бэйтмена
На поверхности Бэйтмен представляет собой образчик успешного бизнесмена. Он образован, богат, происходит из известной семьи, имеет высокооплачиваемую работу, живет в престижном жилом комплексе, пользуется успехом у женщин, следит за процессами в развитии культурной жизни. В общем, кажется воспитанным, умным, респектабельным молодым человеком. В полной противоположности с этим находится его альтер-эго: убийца, садист-мучитель, изощренный насильник, каннибал и некрофил.
Бэйтмен чрезвычайно усердно следит за тенденциями в области моды и престижного потребления. Он в утомительных подробностях описывает свои и чужие личные вещи, вплоть до мелочей, таких, как ручки и носки. В такой же манере он описывает гардеробы и аксессуары, указывая материал, имя дизайнера и магазин, в котором вещь была приобретена (при этом он очень редко упоминает цвет или фасон). По ходу романа Бэйтмен постоянно дает друзьям советы по поводу выбора минеральной воды, ремня, фасона карманов, галстучного узла и т. д.
Бэйтмен ненавидит гомосексуалистов и резко реагирует на проявление внимания со стороны «педиков». Особенно донимает его Луис Каррутерс, пытающийся заполучить Бэйтмена в партнеры, но в конце концов заключащий брак с женщиной ради поддержания имиджа. В трех случаях он заставляет женщин вступить в сексуальный контакт друг с другом, в двух случаях после этого убивает.
Бэйтмен весьма странно заботится о своем здоровье. Он яростный противник курения, постоянно посещает спортзал; и в то же время злоупотребляет алкоголем и наркотиками. То же относится и к его друзьям. Бэйтмен придерживается такой стратегии исключительно ради внешнего эффекта: прекращение занятий на тренажерах приведет к ожирению, а от курящих исходит неприятный запах, в то время как употребление кокаина не оставляет заметных внешних следов. В романе немало места уделяется описанию попыток Бэйтмена достать наркотики, однако это не мешает ему лицемерно упрекать брата Шона за пристрастие к ним.
Бэйтмен — большой меломан, но ненавидит рэп из расистских соображений. В частности, некоторые главы целиком посвящены описанию творчества Genesis, Huey Lewis and The News и Уитни Хьюстон. Любимая группа Бэйтмена — Talking Heads.
Работа Бэйтмена весьма необременительна, он может позволить себе похалтурить, поскольку его семья очень зажиточна. Однако многим друзьям он завидует. На работу Бэйтмен приходит поздно и любит подолгу обедать. В офисе он большую часть времени слушает музыку, смотрит телевизор, карябает всякую ерунду в блокноте, решает кроссворды. В одном из разговоров он бросает реплику, что работает только для того, чтобы «соответствовать».
Темы и символы
Роман содержит много элементов фантазии, поэтому трудно определить, где автор имел в виду реальные события, а где вымысел Бэйтмена. В какой пропорции находится соотношение реальности и вымысла — это остается популярной темой для обсуждения среди читателей.
Главный вопрос — почему Бэйтмен ни разу не был арестован, хотя находился на подозрении у весьма способного следователя. Не разъясняется, почему полиция не может изловить Бэйтмена — возможно, они некомпетентны, или наплевательски относятся к работе, или просто слишком заняты (в Нью-Йорке очень высокий уровень преступности).
Бэйтмен не привлекает подозрений органов следствия, хотя и не слишком заботится о конспирации. Он держит видеозаписи убийств у себя дома, периодически бросает своим друзьям намеки в духе «Я гребаный психопат» или «Я люблю расчленять женщин». Однако никто его высказывания всерьез не воспринимает.
На Хэллоуин Бэйтмен наряжется убийцей, приходит в костюме, запачканном настоящей кровью, и вставляет в петлю для пуговицы кость одной из жертв. Его горничная постоянно убирает за ним и при этом не задает вопросов, так же без вопросов его окровавленную одежду принимают в китайской прачечной. Даже невеста Бэйтмена ничего не подозревает.
Ирония ситуации состоит и в том, что, хотя персонажи усиленно стараются подчеркнуть свою индивидуальность всеми возможными способами, они в итоге все равно остаются похожими друг на друга, что ведет к постоянной путанице и неузнаванию. Пол Оуэн до последнего принимает Бэйтмена за Маркуса Халберстама, даже когда Бэйтмен уже принимается пытать его и убивает.
Один из взглядов на основную тему книги состоит в том, что она рассматривается как сатира на моральную деградацию 1980-х, в том числе на американский бизнес. Многие считают, что подробные описания изуверств Бэйтмена вставлены для усиления «черного юмора». Вся жизнь Бэйтмена крутится вокруг того, каким он видится другим. Поскольку «личности» как таковой у Бэйтмена попросту нет, он может восприниматься как метафора «пластмассовых» 1980-х. Также роман описывает Бэйтмена и его коллег как беспринципных моральных дегенератов, способных на все ради достижения успеха. Красной нитью через повествование проходит ненависть Бэйтмена к гомосексуалистам и проституткам. Это символы уже актуальной в ту пору темы СПИДа. Бэйтмен не использует инъекционные наркотики, которые также являются одним из главнейших факторов распространения СПИДа.
Также интересен вопрос о возрасте Бэйтмана в конце романа. Сам Бэйтмен утверждает, что ему 27, хотя ещё в августе прошлого года, говорил детективу, что в октябре ему уже исполнится 28. Кроме того, в последней главе он упоминает знак зодиака «Весы», и, рассуждает, что бы это могло значить для него. А поскольку личность Бэйтмана уже не может чётко воспринимать окружающую реальность, эта проблема может быть решена[1].