Rec out что это

Коллеги, назначение выходов я прекрасно знаю, меня интересуют электрические параметры, в тырнете информацию не получил,

Выходной уровень PRE OUT в характеристике на сайте указан 1В/100 Ом, а насколько я знаю типичное значение на Line OUT 250мВ

Уровень выходного сигнала и выходное сопротивление на REC OUT ротелевцы не указали

(21-02-2010 23:36) kvv link писал(а): Вот именно, побойтесь бога, пожалейте соседей!

(21-02-2010 23:44) pirop link писал(а): [quote author=kvv link=topic=19807.msg363830#msg363830 date=1266784588]
Вот именно, побойтесь бога, пожалейте соседей!

Мои две системы работают параллельно, а не последовательно
И на мониторах есть круточки громкости, так что даже с REC OUT не оглушу
[/quote]

(22-02-2010 00:00) pirop link писал(а): Если в интернете есть умная статья по этой теме (по мощностям статей как грязи, а вот по уровням пока не нашёл), подбросьте ссылочку?

По уровням РЕКаут всё очень просто. В бльшинстве случаев это просто выход с селектора, иногда стоит буфер, но в любом случае, на этом выходе сигнал такой же, как и на входе преда.

А вот на линейном выходе преда уровень сигнала зависит от положения регулятора громкости, и при максимально открытом регуляторе громкости будет больше на коэффициент усиления преда, чем на входе или рекауте.

Естественных дел мастер.

«. обучение редко приносит плоды кому-либо, кроме тех, кто предрасположен к нему, но им оно почти не нужно. » (Гиббонс)

Источник

Руководство по записи звука на свадьбе

Все знают, что половину впечатления от видео составляет звук. А чем лучше звук записан на площадке, тем выше качество финальной работы и — что немаловажно — меньше времени потребуется на монтаж. Поэтому записи звука следует уделять самое пристальное внимание.
В этой статье я расскажу, как делаю сам. Она предназначена для видеографов — свадебных и репортажных. Для всех остальных есть другой материал.
Сначала будет философия, потом практика, а в конце короткие тезисы.

Первое, оно же главное: за весь записанный звук отвечаешь ты сам.
Не диджей, не ведущий, не организатор или официант, который случайно задел провод. Только ты и никто другой. Обожаю слушать рассказы из серии «мудак диджей вытащил мне провод, и весь звук пропал!»: человек сваливает вину на обстоятельства вместо того, чтобы подумать наперёд и предотвратить возможные проблемы.
Диджей за твой звук не отвечает, за подключение рекордера ему не платят, монтировать видео и краснеть перед клиентами он потом не будет. Более того: для него это нарушение привычной работы и лишний головняк. Зачем ему лишний головняк? Он ему не нужен. И чем хуже диджей, тем неохотнее он будет впрягаться — проще отдать «тюльпаны» и откреститься от видика.

Проблемы со звуком бывают у всех. Но чаще всего они бывают у видиков, которые в звуке не разбираются и отдают его на откуп диджею. А диджею похер, в результате чего мы регулярно слышим увлекательные истории об очередном засранном банкете или выездной церемонии. Поэтому в записи звука необходимо разбираться самому и вообще не зависеть от диджея.
Это важно понять и принять, чтобы не искать виноватых.

Диджею наплевать на твой звук, нужно уметь подключаться полностью самостоятельно.
За записанный звук отвечает только видеограф! Точка.

Сколько каналов звука нужно брать?

3-4 канала рекордера, только общего («суммы») недостаточно.
Причины две.

Первая причина: для подстраховки

С одним из каналов обязательно что-то случится: пропадёт сигнал, диджей что-то где-то нажмёт и испортит звук, вынет провода, случится банальный перегруз — вариантов бесконечное множество. Поэтому я беру весь звук, который можно записать в рекордер (4 канала). Плюс вешаю петлички на выездной церемонии.

Золотое правило: звука много не бывает

Даже если постоянно мониторить запись через наушники, всё отследить невозможно: наушники выдают сумму четырёх каналов, и если один из них пропадёт — остальные три его заглушат, и я ничего не заподозрю на слух. Плюс отключение сигнала может быть спонтанным и эпизодическим (например, когда диджей подключает приехавшего артиста). Заметить такие вещи практически невозможно.

Чтобы гарантированно отследить все возможные проблемы, по-хорошему нужен отдельный человек, который будет неусыпно нести вахту за пультом диджея. По понятным причинам, целесообразнее перестраховаться и записать пару лишних каналов, чем тащить ещё человека.

Вторая причина: несколько звуковых дорожек дают гибкость на монтаже

Какие источники звука я использую?

В идеальных условиях одной суммы должно хватить, но так не бывает почти никогда. Если у меня есть только сумма, в которой нельзя разделить микрофон (слова ведущего) и музыкальную подложку, монтаж становится проблемой. Когда мне нужно подрезать/продлить часть материала, я не смогу состыковать обрезанные куски, потому что по фоновой музыке будет слышна склейка.

Кроме того, люди держат микрофон как Бог на душу положит, из-за этого потом необходимо выравнивать громкость слов (особенно на поздравлениях гостей). Если при этом фоном играла подложка — а она играет почти всегда — громкость музыки будет заметно прыгать (если вы используете автогромкость в рекордере, ничего не меняется). Сумма здесь сгодится, только если не играла никакая (вообще никакая) фоновая музыка.

Суммой не обойтись, всегда необходим отдельный микрофон

2. Микрофон

На монтаже его легко нарезать как угодно, а потом подложить свою музыку. Но приходится «переозвучивать» сцену (искать треки, синхронизировать их с «суммой», подрезать и т.д.) — это лишняя и кропотливая работа. Гораздо проще записать всю музыкальную подложку в отдельный канал, без микрофона, чтобы на лету монтировать её без танцев с бубном — получается уже третий источник.

3. Музыка

Выручает, когда нужно оставить подложку и убрать слова ведущего (типичный пример — первый танец, во время которого ведущий что-то говорит).

4. Петличный микрофон на женихе и/или невесте (а в сложных случаях и на ведущем). Обычно используется на церемонии, чтобы записать слова пары без микрофона («да-да», клятвы и любые другие слова). Не всегда ведущий даёт жениху и невесте ответить в микрофон, в этом случае петличка незаменима. Плюс она страхует меня на случай проблем с микрофоном у ведущего.

5. Атмосфера: аплодисменты и остальной фоновый звук площадки, чтобы сделать видео живее.

Итого необходимо 5 отдельных источников:

Сумма
Микрофон
Музыка
Петлички
Атмосфера

Первые три позиции — микшер, здесь я нахожусь в полной зависимости от диджея. Поэтому нужно знать микшерный пульт достаточно хорошо, чтобы чувствовать себя свободно и подключаться самостоятельно.

Как устроен микшер

Здесь я расскажу только тезисно, заведомо упрощая. Для более глубокого понимания лучше гуглить, курить мануал и щупать пульт вживую.

У микшера есть входы, куда подключаются источники сигнала (микрофоны, инструменты и т.д.), и выходы, откуда обработанный сигнал идёт на колонки. Собственно, пульт нужен для сведения и обработки входящего сигнала из разных источников. Чем больше источников — тем сложнее пульт (много микрофонов, кавер-группа, артисты и т.д.). Чем меньше источников — тем меньше нужен пульт, вплоть до полного отсутствия (например, выездная церемония).

Дальше пульт делится на линии (каналы), по которым входящий сигнал проходит последовательную обработку и попадает на выход. Сигнал идёт по линии сверху вниз, и обработка применяется последовательно сверху вниз.
Так же есть горизонтальные линии — это шины AUX и FX.
На линиях есть ручки — регуляторы чувствительности (GAIN) и один общий регулятор для всей линии — ФЕЙДЕР.

Точное расположение входов, линий и выходов запоминать не нужно (оно отличается на разных микшерах), нужно запомнить только общий принцип и названия.

Нас интересуют только выходы, именно отсюда мы забираем сигнал в рекордер.
Чем больше выходов, тем лучше.

Если упростить, то выходы делятся на два типа:
— Общий сигнал («сумма») — всё, что слышно из колонок
— Независимые выходы, на которые можно послать любой сигнал.
Помимо этого, выход может быть:
— с управляемой громкостью (есть отдельные ручки громкости)
— или с неуправляемой (нет ручек).

Теперь названия, которые нужно знать

Все входы и выходы подписаны, а в случае сомнений можно спросить диджея.

MIC / IN / INPUT / LINE IN / INSERT / AUX RETURN — это входы, они нам не нужны, забрать оттуда звук нельзя. Как правило, располагаются в верхней левой части пульта и сзади.

OUTPUT — выходы, сюда подключаем рекордер. Расположены в верхней правой части пульта и сзади.

GAIN (ручка) — регулятор чувствительности (громкости сигнала). Стандартно ставится в 0 (12 часов). Двигать влево можно, двигать вправо чревато перегрузом.

AUX — отдельная независимая линия (шина) с управляемой громкостью. Идёт горизонтально слева направо, их может быть несколько. Через AUX можно отобрать любой сигнал (микрофон, музыку, сумму) в любой комбинации. Находятся на линиях после ручек регулировки частот. Иногда бывает отдельная ручка громкости на всю линию — AUX SENDS (крайняя справа), иногда не бывает.

FX — если диджей не задействует эту шину, то FX то же самое, что AUX.

AUX (SEND) / FX (SEND) — выход посланного через AUX/FX сигнала, отсюда мы его забираем.
Громкость управляется. Разъём Jack 6.3.

PRE / POST fader (кнопка) — влияет ли фейдер на сигнал:
— PRE означает, что сигнал берётся ДО фейдера (манипуляции диджея не будут влиять на ваш звук)
— POST — ПОСЛЕ фейдера (диджей будет влиять на запись).
Кнопка располагается либо рядом с ручкой AUX, либо перед фейдером.
FX всегда постфейдерный.

SOLO / PFL— при нажатии этой кнопки сигнал с отобранного AUX (SOLO) или вся линия (PFL) посылается в CTRL ROOM/PHONES/MONITOR. Т.е. по сути работает, как AUX, только сигнал приходит не в AUX SEND, а в наушники.
ВАЖНО: все НЕ ВЫБРАННЫЕ каналы отключаются от CTRL ROOM/PHONES/MONITOR, остаются только те, где нажата кнопка SOLO/PFL.
PFL — сигнал до фейдера, SOLO — после фейдера (конкретно на этой модели микшера за переключение отвечает кнопка MODE).

SUB / GROUP 1-2 — примерно то же самое: кнопка направляет сигнал линии на выходы SUB OUTPUTS / GROUP OUT или CTRL ROOM/PHONES (если нажата эта кнопка).
В отличие от AUX и SOLO, посылает всю линию независимо от положения ручки (гейна) AUX.

FADER (ФЕЙДЕР) — ползунок громкости в самом низу линии. Каждый фейдер отвечает за свою линию, МАСТЕР / MAIN MIX (справа внизу) отвечает за весь звук. Фейдером управляет диджей, фейдер трогать нельзя.

REC OUT = 2-TRACK OUTPUT — выход общего сигнала («суммы»).
Громкость не управляется. Разъём всегда RCA («тюльпаны»).
Для этого гнезда рекомендую использовать кабель с аттенюатором (см. ниже).

MAIN OUT(PUTS) = STEREO = MAIN MIX — выход «суммы».
Громкость управляется главным фейдером, который нам трогать нельзя. Разъёмы Jack 6.3 или XLR.

CONTROL (CTRL) ROOM = MONITOR = PHONES = НАУШНИКИ — выход «суммы». Эти гнёзда дублируют друг друга и для нас равнозначны. На некоторых микшерах на наушники можно отобрать любую линию (см. SOLO, PFL).
Громкость управляется отдельной ручкой, которая не влияет на общий микс и (как правило) не нужна диджею.
Разъём Jack 6.3.

КОЛОНКИ (не микшер) — это вариант, когда нет микшера или подходящих выходов на микшере. Здесь тоже «сумма».
Разъём XLR, громкость управляется не всегда.

МИКРОФОННАЯ БАЗА (не микшер) — чистый микрофон без обработки, сигнал перехватывается до его захода в пульт. Есть свои плюсы и минусы, об этом ниже (Порядок подключения — Микрофон).
Громкость не управляется, разъём XLR или Jack 6.3 (MIC OUT, INSTRUMENT OUT).

Источник

• ← Как кормят в российской армии
• Rst магнитола что это →