Side fill что это
side fill
1 side hill fill
2 side-hill fill
3 side-hill fill
4 side hill fill
См. также в других словарях:
Fill dirt — is earthy material which is used to fill in a depression or hole in the ground or create mounds or otherwise artificially change the grade or elevation of real property.[1] Fill dirt is usually subsoil (soil from beneath the top soil) and… … Wikipedia
Fill — Fill, v. t. [imp. & p. p.
fill — [fil] vt. [ME fillen, fullen < OE fyllan < Gmc * fulljan, to make full < * fulla (> Goth fulls, FULL1) + jan, caus. suffix] 1. a) to put as much as possible into; make full b) to put a considerable quantity of something into [to fill… … English World dictionary
Fill (archaeology) — In archaeology fills are contexts representing material that has accumulated or has been deposited into a cut feature such as ditch or pit of some kind. Fills are an important part of the archaeological record as their formation and composition… … Wikipedia
fill — fillable, adj. /fil/, v.t. 1. to make full; put as much as can be held into: to fill a jar with water. 2. to occupy to the full capacity: Water filled the basin. The crowd filled the hall. 3. to supply to an extreme degree or plentifully: to fill … Universalium
fill — /fɪl / (say fil) verb (t) 1. to make full; put as much as can be held into. 2. to occupy to the full capacity: water filled the basin; the crowd filled the hall. 3. to supply to fullness or plentifully: to fill a house with furniture; to fill the … Australian-English dictionary
fill — [[t]fɪl[/t]] v. t. 1) to make full; put as much as can be held into: to fill a jar with water[/ex] 2) to occupy to the full capacity: The crowd filled the hall[/ex] 3) to supply plentifully: to fill a house with furniture[/ex] 4) to feed fully;… … From formal English to slang
Fill Your Heart — Song infobox Name = Fill Your Heart Artist = David Bowie Album = Hunky Dory Released = December 17 1971 track no = 7 Recorded = Trident Studios, London April 1971 Genre = Pop rock, Glam rock Length = 3:07 Label = RCA Records Writer = David Bowie… … Wikipedia
Fill trestle — A fill trestle is a bridge that is built to provide a scaffolding for the construction of a fill or an earthen dam. Typically, the trestle is built across the valley and a railroad track is laid across the trestle. Specially designed side dumping … Wikipedia
side — n. & v. n. 1 a each of the more or less flat surfaces bounding an object (a cube has six sides; this side up). b a more or less vertical inner or outer plane or surface (the side of a house; a mountainside). c such a vertical lateral surface or… … Useful english dictionary
side loading — Also called double loading; loading a brush with two colors side by side. This is a technique typical of tole and other kinds of decorative painting. In order to side load, use a paint of creamy consistency, and drag one edge of the brush… … Glossary of Art Terms
side+fill
1 side fill
2 side fill
3 side hill fill
4 side-hill fill
5 side-hill fill
6 side hill fill
См. также в других словарях:
Fill dirt — is earthy material which is used to fill in a depression or hole in the ground or create mounds or otherwise artificially change the grade or elevation of real property.[1] Fill dirt is usually subsoil (soil from beneath the top soil) and… … Wikipedia
Fill — Fill, v. t. [imp. & p. p.
fill — [fil] vt. [ME fillen, fullen < OE fyllan < Gmc * fulljan, to make full < * fulla (> Goth fulls, FULL1) + jan, caus. suffix] 1. a) to put as much as possible into; make full b) to put a considerable quantity of something into [to fill… … English World dictionary
Fill (archaeology) — In archaeology fills are contexts representing material that has accumulated or has been deposited into a cut feature such as ditch or pit of some kind. Fills are an important part of the archaeological record as their formation and composition… … Wikipedia
fill — fillable, adj. /fil/, v.t. 1. to make full; put as much as can be held into: to fill a jar with water. 2. to occupy to the full capacity: Water filled the basin. The crowd filled the hall. 3. to supply to an extreme degree or plentifully: to fill … Universalium
fill — /fɪl / (say fil) verb (t) 1. to make full; put as much as can be held into. 2. to occupy to the full capacity: water filled the basin; the crowd filled the hall. 3. to supply to fullness or plentifully: to fill a house with furniture; to fill the … Australian-English dictionary
fill — [[t]fɪl[/t]] v. t. 1) to make full; put as much as can be held into: to fill a jar with water[/ex] 2) to occupy to the full capacity: The crowd filled the hall[/ex] 3) to supply plentifully: to fill a house with furniture[/ex] 4) to feed fully;… … From formal English to slang
Fill Your Heart — Song infobox Name = Fill Your Heart Artist = David Bowie Album = Hunky Dory Released = December 17 1971 track no = 7 Recorded = Trident Studios, London April 1971 Genre = Pop rock, Glam rock Length = 3:07 Label = RCA Records Writer = David Bowie… … Wikipedia
Fill trestle — A fill trestle is a bridge that is built to provide a scaffolding for the construction of a fill or an earthen dam. Typically, the trestle is built across the valley and a railroad track is laid across the trestle. Specially designed side dumping … Wikipedia
side — n. & v. n. 1 a each of the more or less flat surfaces bounding an object (a cube has six sides; this side up). b a more or less vertical inner or outer plane or surface (the side of a house; a mountainside). c such a vertical lateral surface or… … Useful english dictionary
side loading — Also called double loading; loading a brush with two colors side by side. This is a technique typical of tole and other kinds of decorative painting. In order to side load, use a paint of creamy consistency, and drag one edge of the brush… … Glossary of Art Terms
Side fill что это
Сам я сабы в боковых прострелах не использую. Достаточно приличных сателлитов с хорошей направленностью.
по-моему «прострельная» тема обсуждалась в школе звука.
Sanshes, для мониторинга нужны мониторы. Прострелы имеют несколько другую задачу.
trident, это конечно все правильно. Но тут и размер сцены свою роль играет )))
Все-таки саб дает хороший низ, которого широкополоска в принципе дать не может. И дело тут не в том, чтобы давило хорошо, а в том, чтобы прострел давал ЗВУК «от» и «до» ровно и четко,
сабы ТАК заставляют грохотать ударную установку, что барабанщика можно вообще за неё не сажать.Ага, то-то во многих райдерах требуют для барабанщика полноценный портал с сабом.
Ага, то-то во многих райдерах требуют для барабанщика полноценный портал с сабом.
По моему опыту прострелы в залах меньше чем на 100 человек только кашу в зале создают. Мониторов более чем достаточно.
По моему опыту прострелы в залах меньше чем на 100 человек только кашу в зале создают. Мониторов более чем достаточно.
да это не зал. это зальчик мини ))) тут конечно мониторов хватит. причем двух линий будет за глаза )
По моему опыту прострелы в залах меньше чем на 100 человек только кашу в зале создают. Мониторов более чем достаточно.
Добавлено через 1 минуту
Опять же прострелы нуждаются в хорошей отсройке.
Так присоединяясь к выше сказанному прилагаю наброски из цикла статей по сценическому мониторингу, писать по новой было лень, так-что могут быть повторы и логические несвязки, поскольку работа над статьей еще не закончена, а лежит года полтора.
Прострелы (Side fill stage), понятие до сих пор
вызывающее вокруг себя кучу споров. При вобщем-то
довольно, казалось-бы, простом решении может
выполнять сразу несколько функций, но вместе с тем
при неграмотном, неумелом использовании может и
вреда нанести непомерно.
Исторически необходимость в них на заре
звукоусиления появилась примерно так, Если кто
помнит во времена Битлз, и чуть раньше,
звукоусиление строилось по следующей схеме:
каждый инструмент играл через свой «комбик» а
вокал, иногда барабаны, ф-но и некоторые другие
инструменты через микрофоны собирались
прототипом микшерного пульта сводились и
подавались в портальную схему звукоусиления.
Задачей з\р было уложить звук микрофонов на уже
«комбиково-акустический» микс инструментов со
сцены.
Все это было достаточно несложно (хотя как сказать)
технически, но с ростом размеров аудитории,
постепенно возникала проблема в озвучивании все
больших и больших залов, с переходом на уличные
мероприятия. Забудем пока про залы и рассмотрим,
так называемый «опен-эйр» По началу усторители
стадионного звука шли традиционным, проверенным
путем- горы комбарей на сцене, но столкнувшись с
проблемой что вокалист и барабанщик перестали
себя слышать и возникла система мониторинга.
Со временем с появлением настоящих микшеров и
развития мощных портальных АС горы комбарей
остались, как дань традиции, только на рок
концертах, на других мероприятиях сцены начали
украшать с помощью дизайнеров и опять проблема:
-«А мне все мало, все мне мало, все мало…«Таков
самый главный хит наших артистов всех времен. Ни
один телеканал не снял по нему клип, вы не
услышите его по радио, но, поверьте, эта песня стоит
всех GRAMMY мира, вместе взятых! Чтобы ее
услышать, достаточно проникнуть на любой
sound-check. О чем он, этот стон, что песней зовется?
Он — о самой серьезной причине всех раздоров и
ссор, всех увольнений и нервов, тех самых черных
коробках, разбросанных по сцене и так
раздражающих телевизионщиков — о мониторах.»
это цитата из статьи Д Сухина о сценических
мониторах.
-«Концерт — это всегда компромисс между
множеством взаимоисключающих параметров. И
главный компромисс — между звуком на сцене и
комфортом музыкантов и звуком в зале. Для
самоконтроля музыкантов и служат мониторы. Однако
даже лучшие мониторы далеко не всегда помогают
исполнителю играть лучше, но об этом в другой раз.»
Так вот, возвращаясь к нашим Side fill, необходимость
в них появилась когда музыканты на большой сцене
перестали за своей спиной ощущать мощу которую
они качают в зал, исчез драйв, а услышать как я
сейчас «валю» в зале пребывая на сцене пока еще
никому не удавалось. Решение пришло само собой:
давай мы поставим, подвесим, по бокам сцены по
небольшому порталу и направим на вас, чтоб и вас
тоже «качало». Прижилось, но потянуло за собой кучу
других проблем ведь мощность их может достигать
нескольких киловатт, в зависимости от размеров
сцены, самой музыки, и, не в последнюю очередь, от
профессионализма артиста — а здесь зависимость
обратно пропорциональная!
Не стоит также и забывать что звук с прострелов
попадает в зал и смешиваясь со звуком порталов и
прямым звуком инструментов со сцены создает в
первых зрительских местах «кашу» которая явно на
этих, как правило VIP местах, звук не улучшает. Для
борьбы с этим приходится применять еще одну фишку
современного звукоусиления так-называемые «front
Что касается ограничений, следует не забывать что наш слух начинает ощущать задержку звука начиная с 4-5м по этому избыток в прострелах вокалиста на больших площадках его будет тупо сбивать.
Ой как-то некрасиво получилось, материал кой-что в ворде, пдфе в блокноте вроде нормально, а здесь какието пробелы повылазили, так-шо звыняйте, это редактировать я пока не умею.
Добавлено через 38 минут
Вот еще важный кусочек но он ко всему мониторингу относится:
Весьма высокая мощность и, соответственно, большое звуковое давление необходимы не только для обеспечения нужной громкости мониторного звукового поля, но, как это ни парадоксально, для повышения степени устойчивости мониторной системы, то есть отсутствия завязок. Не будем здесь углубляться в теорию, хотя в литературе описывается эффект избыточной мощности — самый эффективный (и самый затратный!) метод борьбы с возникновением обратной связи. Допустим, в некоем помещении установлен аппарат мощностью 1 кВт и при определенном коэффициенте усиления системы, при определенном звуковом давлении достигается порог устойчивости и возникает обратная связь. Если мы при прочих равных условиях добавим еще 1 кВт мощности, то завязка возникнет при несколько большем (примерно на 1,5 дБ) уровне звукового давления. Лучше звучат мониторы, имеющие большую выходную мощность. Здесь, однако, важен общий коэффициент усиления системы: самый бессмысленный способ борьбы с самовозбуждением — «прижатие» усилителей мощности.
По этому вопросу,как музыкант, не могу сказать про технические детали. Просто музыкантам должно быть удобно, вот и все. Субвуферы на сцене- не алё совсем. Прострелы нужно для выступлений в очень больших залах куполах или на воздухе. Я как гитарист отлично слушаю себя через стек или комбарь. Но еще мне нужно слушать всех, с кем выступаю. Как это обьяснить. Бас гитара плохо слушается, барабаны почти всегда субьективно на децл отстают в порталах, вторая гитара через дальний комб тоже плохо. Нет целой картины. Мониторы для барабанщика и солистов узкие индивидуальные. В закрытом зале нет никаких проблем. Два года использую мониторный наушник затычку.Играю на замене с коррозией металла с хаммером свои проекты много сессий. Поетому всегда проблемы мало репетиций сыгранности. Репетиции всегда сессионные, всех музыкантов собрать проблема. Посему очень важно слушать всех воедино правильно и четко. Очень помогают прострелы впереди по фронту развернутые назад. Многие звукооператоры и режиссеры не любят громкого звука комбиков,посыл с аукса на порталы или через микрофон. Это не очень алё. Перестаеш слушать себя. На сцене почти всегда сильная каша особенно сабвуферов и сильной низкой середины. Хорошо если на барабанах «метроном» Мартын Танцор, он все точно и четко знает и монитор ему почти ненужен.
Добавлено через 19 минут
Есть гитаристы пользуют педалборд где очень много примочек присосок как пример Вэл Король и Шут (агата). Ему играть легко потому что стиль немного другой регулирует экспрессией сам. Я привык играть в двухканальную голову примочки не люблю только фут. Иногда проблема выделить фичу. Запаса потенца недостаточно 3/4 на правильную раскачку драйва хайгейна. Тубтонер тоже не спасает без педали экспересса-аттенюатора. Выдаю оператору задачу в том то и том то месте такой то пассаж такая то фишка. Иногда помогает.Почти всегда нет. Поэтому очень важно всегда слышать и себя и всех остальных.
 | Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах: 1 2 |
(Райдер состоит из 5-ти стр. с текстом и таблицами и 5-ти стр. с рисунками и фото)
1. Акустические системы зала (F. O.H. PA system)
Для проведения концерта необходима 4-х полосная (4-Way) акустическая система,
предпочтительно линейный массив в подвесе, обеспечивающая равномерное покрытие
всего зала без искажений и лимитирования с давлением 115 db. Предлагать продукцию
только от фирм: D&B (J8, J12); L-Acoustic (V-DOSC, KUDO, K-1); Adamson Y18; JBL
(VerTec); Electro Voice; Meyer Sound (MILO, MICA); Martin Audio; NEXO Geo; EAW.
Мощность порталов должна быть не менее 2,5 кВт на 100 мест в зале. Для закрытых залов
Сателлиты основного массива должны быть исполнены не менее чем на 12”-х динамиках.
Обязательно использование FRONT-FILL: Акустические системы (8”-12”) 300-600 Вт
. Во дворцах спорта: обязательно вешать Center-fill, Out-fills и “Delays” (линии
задержки на дальние секторы), так же обязательно использовать и Front-fills и IN-fills
и основные порталы. Их ставить по бокам сцены и направлять в центр партера) В качестве
OUT-FIILLs так же использовать линейный массив в подвесе.
Если система усиления состоит более чем из трёх линий (MASTER L-R+ FRONT FILL),
то все выходные сигналы с FOH необходимо забирать с MATRIX-OUT, включая
Master L/R; Sub; Centre fill; Front fill; Out fill; In fill.
Процессоры системы желательно располагать на FOH пульте.
Использовать усилители только от производителей: Crown, Lab. Gruppen, Crest, QSC.
2. F. O.H. (пульт в зале, обработка в зале)
Пульт FOH (только цифровой) должен иметь минимально: 48 mono + 4 stereo входных
каналов; 12 Aux (switch pre/post); 8 Matrix; 8 VCA; 8 Groups. Модели: Yamaha PM5D RH,
M7CL-48. Пульт должен быть включен через блок бесперебойного питания (UPS).
Пульт располагать строго в центре зала (
30 метров от сцены или примерно на 2/3
устанавливать пульт на и под балконом, по бокам, в конце зала и т. п.
Эквалайзеры (EQ) (Klark Teknik DN 360, 370; XTA; BSS FCS 970 (only); DBX) –
1/3 октавные, 4 шт. (канала), с фэйдерами длинной не менее 50мм, нужны обязательно.
Через аналоговые эквалайзеры включать Side-fills и 1-ю и 2-ю линии мониторов.
Эффекты: 4 шт.: HALL 1 – (обязательно) T. C. M3000, M2000, Lexicon PCM;
CHORUS – внутренний (если пульт не фирмы YAMAHA, то необходим SPX 990).
PLAYBACK: 1 CD-deck (CD/MD) фирм SONY, TASCAM (inc. Auto-Pause or Auto-Ready).
TALKBACK: 1 микрофон SHURE SM 58 с выключателем.
Освещение пульта и рэкa с обработкой (обязательно).
Возвраты на мониторный пульт 4 линий: AUX 1, 2, 3 FOH пульта и TALKBACK Mic.
3. MON (Мониторная система)
Внимание. Мониторные линии 1, 2 и Side-Fills управляются с FOH микшера.
Вi-amp (Обязательно!): Meyer Sound MJF 212, Martin Audio LE 700, D&B M4, NEXO PS
15, JBL VRX915, EAW, APG, Outline, L-Acoustics 115 XT HiQ. (в AUX 1 и 2 не
использовать Turbosound, Meyer Sound USM-1P). (Плюс любой активный на стойке.)
полосный линейный массив + SUB, по 2 x SUB(18”x2) + 4 x Сателлита (2×12”+1,5”) на
сторону в подвесе, высота подвеса 2.5 метра до нижней колонки, углы между нижними
4xKUDO на сторону): Meyer Sound (4xMICA +2xSUB 700HP); Martin Audio; EAW; JBL;
. IN-EAR monitors – готовый комплект (8 шт.) с in-ear системами группа берёт сама в
аренду и привозит с собой. Организатор концерта обязуется выплатить аренду за данное
оборудование. Сумма аренды оговаривается непосредственно с директором Артиста.
МОНИТОРНЫЙ ПУЛЬТ (желательно, цифровой) должен иметь минимально: 32
входных моноканалов + 4 стерео-канала, Full (4 band) parametric EQ и регулируемый по
частоте обрезной Hi-pass фильтр на каждом канале; 16 AUX (pre-post переключение на
каждом канале); 8 VCA: Предпочтительные модели: Yamaha PM5D, M7CL.
Устанавливать мониторный пульт в правой кулисе (если смотреть из зала).
Пульт должен быть включен через блок бесперебойного питания UPS.
В случае использования цифровых пультов нижеперечисленная обработка не нужна:
Эквалайзеры (EQ): (Klark Teknik DN 360, 370; XTA; BSS FCS 970) – 1/3 октавные, 6 шт.
(6 каналов), с фэйдерами длинной не менее 50мм.
Компрессоры: 2 канала (Klark Teknik DN 504, 500, DBX 166, 160A, BSS 402, 404).
Дополнительно: AUX 13&14 (MON) рассплитовать и отослать в пульты барабанщика и
клавишника, AUX 15&16 только барабанщику, AUX 8 только в пульт клавишника.
Освещение пульта и рэка с обработкой (обязательно).
Необходимо: INTERCOM связь с FOH пультом, либо предоставить на всё время
концерта и саундчека три рации с полным зарядом батарей (аккумуляторов).
Внимание! Для подключения мониторного пульта использовать сплитер минимум
48 каналов входных и 8 каналов возвратных. Категорически запрещается
рассплитовывать сигналы через Direct–OUT мониторного или F. O.H. микшера!
ВСЕ ЦИФРОВЫЕ КОНСОЛИ ДОЛЖНЫ ИМЕТЬ ПОСЛЕДНИЕ ВЕРСИИ ПРОШИВОК!
pedal или Pearl Еliminator. Два (2) малых барабана 14»+5,5”, навесные Томы 10” + 12”,
Classic, Peace – Kahuna, Paragon. Пластики должны быть новые, на тур иметь запасные.
18”; SPLASH 10”-12”; LP Cowbell (holders on kick). Втрой хэт крепить на CLAMP под
правую руку. Подставка под малый – 1шт. Хай-хет стойка – 1шт. Стул для барабанщика
(винтовой, надежный). Стойки под тарелки – 6 (шесть) штук (DW, YAMAHA).
Микшерный пульт для Барабанщика: 8 канальный (Yamaha, Mackie, Behringer) с
мощным выходом для наушников. Один монитор (15”+1,5”)
Перед барабанами необходимо установить Drum shield из оргстекла.
DeVille, Twin Amp. Один используется как усилитель, а второй за (под) сценой, как
кабинет (иметь спикерный кабель
10 метров). Вариант 2: Marshall JCM 900, 2000 +
кабинет 1960 (кабинет ставится после отстройки за сцену. Усилитель ставить на
Гитара 2: ламповый. гитарный комбо мощностью не менееВатт.
Модели: Fender Blues Deluxe, Hot Road Deluxe, DeVille, Twin Amp.
(2 шт.-один в качестве кабинета); Кабинет ставить под (за) сцену (иметь длинный
10 метров). Усилитель ставить на возвышение (
Акустическая гитара 1, 2 и 3: требуются три (3) Di-Box.
Клавишные: Требуется одна тяжёлая одноярусная; две 2-х ярусных клавишных стойки.
Инструменты: 1. Цифровое сценическое пиано — Roland RD-300 GX; 700 GX (только
Небольшой микшерный пульт на 10 каналов либо 4 моно + 3 стерео, который ставится
на двухъярусной стойке под KEY 4 и подключается в одну из систем мониторинга
(In-Ear “2”) двумя каналами (Master L/R). Как запасной вариант иметь: активный монитор
на стойке-треноге, подключаемый с аукса, на сцену не выносить, но иметь наготове.
5. Микрофоны, Direct-Box, стойки, прочее.
Два (2) радиомикрофонa UHF Shure Betta 87A с разнесёнными активными антеннами.
Артист выходит в зал, должен быть уверенный приём микрофона в любой точке зала.
Микрофонные стойки: 20 больших + 2 маленькие. Пять из них с под радиомикрофоны.
Кабели на сцене: jack-jack по 6 метров – 8 штук; по 2 метра – 14 штук (для клавиш.).
Стойки для гитар – 5 штук: 3 (три) – для электрогитар; 2 (две) – для акустических гитар,
Электричество: 7 точек (по 4 розетки в каждой точке 220В, 50Гц) на сцене, смотри stage
plan + на FOH и MON пультах, обязательно, все розетки – евро-стандарт (с «землёй»!)
6. Сцена. Пожалуйста, внимательно отнеситесь к данному пункту.
В спорт-залах сцена должна быть закрыта по бокам и сзади плотной кулисной тканью.
Спереди по центру должен быть сделан «язык» (вынос) по ширине сцены
Расстояние от края «языка» сцены до первого ряда партера не менее 5-ти метров.
Ковер (ковролин) на первую линию мониторов 2м. х 2м. (Обязательно!)
Вся коммутация не должна мешать артисту и музыкантом при передвижении по сцене.
Видеопроектор крепится по центру спереди, вместе со световыми приборами.
Если это невозможно, иметь одну тяжёлую одноярусную клавишную стойку
(дополнительно) для видеопроектора.
Должны быть установлены широкие удобные лестницы: слева от «языка» сцены для
спуска артиста в зал и входа на сцену зрителей, а также сзади по бокам для артистов.
. Оркестровые ямы в залах должны быть закрыты.
Полная готовность аппаратуры: (предварительная настройка всех систем, проверка
прохождения сигналов, правильность подключения динамической и эффектной обработки,
устранение неисправностей связанных с плохим заземлением и ошибками электриков,
устранение фонов и ремонт “соплей”) осуществляется принимающей стороной
не позднее, чем к 12 часам – вне зависимости от времени начала концерта и саундчека.
Обязательное присутствие квалифицированного персонала до и во время концерта!
режиссёром Артиста по телефону или электронной почте не позднее, чем за неделю
до концерта. Необходимо, что бы список Вашего оборудования был предоставлен нам в
электронном виде для утверждения. Всегда новый райдер на: *****/rider. htm
Звукорежиссёр и техник сцены – Алексей Ткачёв, тел. +7(926)5747637 (*****@***com)