Single cut гитара что это
«В ГОСТЯХ У СКАЗКИ» или Дом Волшебника Чурова.
Тайна PRS Singlecut pre-lawsuit
Оценить эту запись
Ну что,попробуем снять тайную завесу с «Редкого pre-lawsuit инструмента PRS Singlecut, первого года выпуска!
А то, часто попадаются объявления, по поводу того, что эта гитара достойна особого внимания!
Для начала история,
которая была реальностью, а не мифом, который проповедуют некоторые «хитрые» продавцы гитар.
Все гитары, которые производил Пол Рид Смит (PRS), строились на классических схемах.
И вот, с наступлением новой эры 2000-х, было решено показать на зимнем NAMM 2000 (США) модель Singlecut,
которая была дороже обычной гитары PRS и примерно равна по стоимости с моделью Карлоса Сатаны (Santana II).
Цену назначили в 3000$.
Это был прототип линейки Private Stock, которую уже год Пол Рид Смит разрабатывал у себя в компании.
Многие музыканты, которые в то время предпочитали классическую форму Gibson, не могли решиться купить «двурогие» гитары от PRS,
хотя звуки им нравились.
Но поскольку, перед глазами (на стене) всегда маячил плакат 1952 года, где Тед МакКарти рекламировал Gibson, это и перевесило.
PRS Singlecut имел 30-ть отличий от Les Paul.
Это было гораздо больше, чем количество схожих элементов с Gibson.
Цвет покраски, форма грифа и корпуса, толщина, duble-action truss road у грифа,
мензура, отсутствие pickguard, другой «бридж/мост», ручки не на тех местах, электроника/распайка,
вход для «джека», звукосниматели.
Самое главное, что Пол придумал, как сделать гриф более надёжным, относительно Gibson.
Ручки тембра (2шт) и громкости (2шт), так же были перевёрнуты по расположению к Les Paul.
Эти изменения, так же согласовывались с музыкантами, для их удобства.
Дерево выбрали, такое же как на модели PRS Custom (клён/красное дерево),
но общая толщина была меньше чем на Les Paul и комбинация в сантиметрах, при склейке, тоже.
PRS Singlecut должен был весить меньше, но быть прочнее.
Через год после запуска PRS Singlecut, вышла модель Mark Tremonti, которую показали на зимнем NAMM 2001.
До этой гитары, подписной моделью, была только гитара для Сатаны.
Это было важным политическим моментом для Пола Рид Смита.
Цена на PRS Mark Tremonti была объявлена в 3400$.
По сути, это была обычная модель PRS Singlecut, только с надписью на 12-том ладу, чёрный или платиновый цвет и видоизменённый анкер грифа,
более раскаченный керамический датчик на бридже.
В 2001 году выпустили лимитированную серию PRS Singlecut, в 250 штук, с грифом из Бразильского палисандра, с сатиновой лакировкой и алюминиевым позолоченным бриджем.
В 2003 году вышла новая модель PRS Singlecut Trem (иногда называли Singlecut Custom).
У этой гитары в стандартном исполнении, был немного толще корпус, датчики «зебра 6», вибрато/тремоло и ограниченное количество цвета.
Тремоло/вибрато, пользовалось немалой популярностью у многих гитаристов в то время.
Гитару позиционировали, как «чуть дешевле Singlecut» и назначили цену в 2680$ (против 3200 уе), но к 2006 году цена поднялась на 420 баксов (3100$).
Как только появился Singlecut, эта гитара стала сразу же вызывать оживлённые споры у музыкантов
Что лучше PRS или Gibson?
И вот, 27 марта 2000 года (прошло около трёх месяцев с выхода), Gibson послал письмо с требованием прекратить выпуск и продажу Singlecut,
а уже в ноябре, подали в суд на «обидчика».
Судились две компании, четыре года (до января 2004г) и подсчитывали понесённые ущербы.
Всё это время, все произведённые Singlecut, были в подвешенном состоянии и производились на страх и риск.
И вот в 2004 году все Singlecut и даже модели SE остановились в производстве, как и их реклама.
Вся муз.индустрия, была в шоке от произошедшего, так как у многих компаний имелись такие же проблемы.
Боялись, что Gibson пойдёт дальше и начнёт останавливать всех, включая акустические гитары с вырезом cutaway.
Реальная причина была в том, что Singlecut, потеснил на рынке Les Paul. Это было очевидно для всех дистрибуторов на рынке.
В конечном итоге апелляция от Gibson, была принята и в декабре 2004 года выпуск Singlecut запретили.
Но, за год вынужденного «молчания» PRS, предприимчивые продавцы подняли цены на pre-lawsuit гитары, как на раритет,
расчитывая, что эти инструменты больше никогда не появятся на рынке..
А в сентябре 2005 года, прозвучало известие, что Высший Суд принял сторону PRS и снял запрет на производство Singlecut.
PRS, в свою очередь, немедленно возобновило продажи этих гитар.
Интересно, что Gibson утверждал, что в дыму концертов, люди не смогут опознать на какой гитаре играет музыкант,
в то время как PRS настаивал на разнице в дизайне.
Gibson продолжал подавать апелляции в Верховные Суды вплоть до 5 июня 2006 года (почти год),
пока полностью не проиграл дело об интеллектуальной собственности.
А уже на NAMM 2006, Singlecut PRS, снова висел на стенде компании.
________________________________________________
[U]Что получается?[/U]
Чуть меньше года длилась пауза в производстве, а уже успели появиться Мифы и Сказки про особые свойства до-судебных гитар.
Теперь факты на языке цифр из каталогов для специалистов и коллекционеров.
Такая же ситуация по годам с версиями Артист, Аниверсари и тд.
Так что, получается, что отдавать деньги за «год молчания» или «за красноречие» продающего гитары человека, не имеет смысла.
Это просто Мифы и Сказки.
Single cut гитара что это
— Медового цвета? Синглмалт?
— Нет, блин, синглкат!
— Синглкат? Одинокий кот?
— Ага, блин, одноногий, однорогий!
— Без яиц?
(диалог по мобиле с пьяным)
Ну а что еще ожидать от компании, которая началась с того, что один паренек начал копировать самые дешевые и непопулярные модели Les Paul (двурогие Special и Junior), а потом дорос до сотрудничества с Carlos Santana, который в свое время изрядно поиграл и на Gibson и на гибсоноподобных других производителей?
Тема Gibson против PRS будет такой же вечной как Спартак против ЦСКА. И мы должны быть благодарны PRS за это побоище. Ибо, из-за него люди в Gibson идут на множество положительных шагов. Типа новых вариантов окраски корпусов и широкое применение “огненного” клена на топах даже “некастомшоповских” моделей.
Для того, чтобы набить свою голову хоть чем-то историческим (синглкатовым), я для начала беру с полки книгу PRS Guitars Book старого, более чем десятилетней давности издания и смотрю как все это начиналось аж 15 лет назад.
На тот момент все гитары PRS, если только не говорить о басах и “сантановских” моделях, выходили с корпусами одной формы. Для производителей гитар ассоциироваться всего с одним контуром корпуса было достаточно нетрадиционно. Но все изменилось с наступлением нового века. PRS объявили о выпуске модели Singlecut, чье появление на рынке ожидалось давно. Тем более прототипы Singlecut ранее уже появлялись в Private Stock (так в PRS называют свой Custom Shop).
— Мы всегда хотели сделать “однорогую” гитару, но раньше у нас просто не получалось нарулить дизайн, который бы меня втыкал. Хотя я и пытался нарисовать его в течении последних 20 лет. И у меня до сих пор сотни этих рисунков сохранились. Вот каки-нибудь Telecaster и Les Paul мне всегда казались очень хорошо придуманными. Но сейчас, думаю у нас получилось наконец-то найти хорошие формы для однорогой модели.
На первой рекламе Singlecut на фоне гитары был изображен Ted McCarty (легендарный руководитель Gibson в 50-ых). Текст гласил: “Тед МакКарти в 1952 году представил первую в мире однорогую солидбади-гитару с выпуклым топом, ну а мы очень многому у него научились пока делали свою”. Тут следует заметить, что Тед является невероятно легендарной личностью в гитарном мире. Многие считают, что именно он придумал гитару Les Paul и все остальные революционные модели 50-ых (Flying V, Explorer и т.д.). На момент выхода Singlecut Тед уже вовсю сотрудничал с PRS и у него даже были (и до сих пор остаются) разные модели PRS.
Разумеется, компании Gibson этот рекламный макет не понравился и они добились его запрещения. Сам Пол Рид Смит делал удивленное лицо и простодушно вещал журналистам:
— Singlecut это вообще другого типа гитара нежели Les Paul. Там примерно три десятка всяких различий, а общих черт наоборот намного меньше. Посмотрите на цвет головы грифа, на ее форму, на ее толщину, на угол сочленения с грифом, на анкер, и в конце концов на мензуру в 25 дюймов. Нет окантовки корпуса и грифа, нет пикгарда, другой бридж, иначе расположены ручки, корпус другой толщины, и даже материал пластины под гнездом джека другой. Пятка грифа имеет другую форму, контуры корпуса аж в шести местах совсем другие и размеры там аж на дюйм различаются. И на роге у нас фрезеровка, и для живота сзади корпуса. Датчики другие, птички на грифе. Да тут если начать вглядываться, то море всего можно отыскать. Это наша гитара, а не чья-то другая!
Разумеется, люди из корпорации Gibson не могли на это все это смотреть и подали в суд типа “у них украли их идеи”. И 11 марта 2004 года победили в этом суде. PRS пришили незаконное использование зарегистрированной торговой марки (Registered Trademark of Les Paul Guitar). Да здравствует американский суд, самый гуманный в мире. PRS прекратили выпускать Singlecut. В компании Gibson устроили большую пирушку по этому поводу. Но радовались они рано.
PRS не сдавались, ходили по всяким инстанциям. И в результате год спустя предыдущее судебное решение аннулировали. PRS тут же принялись делать свои Singlecut с утроенной энергией, а Gibson потом куда только не обращались, но, увы, Singlecut стал шагать по планете. Все чего добились Gibson своими действиями, так это появления в умах некоторых гитаристов водораздела всех Singlecut на более правильные (выпущенные до запрета) и менее правильные (сделанные после отмены запрета) гитары. Обычно, эти аргументы широко используются при продажах PRS Singlecut 2000-2004 годов.
Мне досталась модель SC245 (где 245 обозначает мензуру 24.5 дюйма). Мой инструмент выпущен в 2007 году и если посмотреть на описание SC245 настоящего времени, то выяснится, что за годы модель слегка изменилась. Бридж стал из “двух кусков”, на грифе появилась окантовка, колки стали устанавливать более современные локовые.
Хотя у меня лет пять назад была CE22 (не путайте с SE) волшебного солнечного цвета, которая очень нравилась, и я до сих пор не уверен, что правильно сделал продав ее. Модели CE (с кленовыми грифами “на болтах”) мне всегда нравились. И мой приятель Сева (буквально месяц полтора назад купивший CE22 удивительного зеленого цвета) своею гитарой еще один раз укрепил меня в этих симпатиях.
Взять тех же ESP. Этот острый рог и ужасно выглядящие ручки в количестве трех штук просто режут глаз своим несовершенством. Не случайно на именных ESP лесполах Hetfield расположение и количество ручек сохранено как на Gibson (пусть даже и с заменой одной на переключалку). James все таки не позволил окончательно изуродовать светлый облик леспола.
Многие люди очень боятся сравнений тех или иных вещей. Они говорят, дескать, не надо устраивать батлы и каждая вещь хороша по своему. А по мне надо сравнивать все и вся. И смотреть, что тебе лично лучше. Другое дело, что навязывать свое мнение не следует, а в “просто сравнивать” ничего плохого нет поскольку мы в любом случае, не зависимо от нашего желания что-то сравниваем каждый день.
Говоря о звуке SC245 и его похожести на Les Paul я допускаю возможность, что SC245 с другим бриджем может звучать иначе. А уж про SC250 (с мензурой 25 дюймов) и говорить нечего. Поэтому сразу хочу сказать, что высказываюсь только в отношении того инструмента, что у меня имеется на руках. И, кстати, если говорить о PRS бридже “из двух кусков” на современных SC245, то мне совершенно не нравится как он выглядит. Совсем не в стиле PRS. Но это, конечно, личное.
Хотя вот одна вещь, на мой взгляд, явно лучше удалась в PRS. Это потенциометры. Пол Рид Смит неоднократно говорит в своих интервью, что они в PRS придумали какие-то свои, которые долго разрабатывали, и типа там намного “больше чистоты”. Это действительно так. Как только ты на большом гейне начинаешь убирать громкость на гитаре, то твой звук становится очень чистым, как-будто ты просто переключил каналы усилка. На Gibson обычно все равно остается немного гейна и “грязи”, а тут все очень чисто и прозрачно. Хотя возможно это и не всем нужно. Но я вот задумался о покупке таких потенциометров с целью установки на Gibson.
Гриф у SC245 оказался весьма толстым. Он возможно не такой как на реишью 57-59, но близок к нему, но “более v” если так можно сказать. Так что, это гитара не для каждого. За счет того, что мензура еще меньше чем на лесполе, струны натянуты послабее, и это ощущается в пальцах. При одинаковых калибрах, ощущения, что на PRS более тонкие струны. Это не всем нравится, хотя делать вибрато и бенды получается проще. Возможно такое натяжение струн связано с тем, что угол между головой и грифом почти 180 градусов, то есть голова загнута ощутимо меньше нежели на Les Paul. И плюс бридж из “одного куска” в отличие от “двух лесполовских кусков” тоже может влиять на силу натяжения струн. Мяса при этом в звуке PRS более чем достаточно даже в стандартном строе.
Рабочая поверхность грифа у PRS более плоская, чем у лесполов. То есть оно как-будто более современное и шредовое. Это может показаться непривычным и потому неприятным для многих леспольных фанатов.
Меня очень порадовало, что анкер этого PRS может регулироваться гибсоновским ключом. Помню когда у меня были Jackson и Ibanez, то у них анкерные ключи были тоже накидные, но они не совпадали с гибсоновскими и это было немного дискомфортно, когда надо рыться в коробке с разными ключами. А тут некая стандартизация. Колки на моем PRS точно такой же олдскул как на реишью лесполах. На PRS такие видеть непривычно, обычно они ассоциируются с локовыми Schaller.
Нельзя сказать, что ваша правая рука будет чувствовать себя идентично тому “как на лесполе”. На PRS струны лежат ниже относительно корпуса. И сам бридж более низкий. Поэтому придется немного приноровиться. Плюс у меня лично постоянно возникает ощущение, что расстояние от первой до шестой струны несколько больше нежели на Les Paul. И я как-будто даже промахиваюсь медиатором чаще, чем обычно. Я даже померил линейкой. Вроде бы одно и тоже. А вроде бы и на PRS на 2-3 миллиметра шире. В общем, какой-то легкий дискомфорт в правой руке присутствует в сравнении с Les Paul. Возможно это временно.
Я не поленился взять рулетку и сравнил толщину своего SC245 с Les Paul Standard. Оказалось, что разница примерно в миллиметр в одних местах, и два миллиметра в других. То есть там где леспола 49мм, у синглката 48мм. На глаз это вообще не заметно, хотя на фото может показаться иначе. А разница в толщине корпуса между однорогими и двурогими PRS сильнее бросается в глаза.
Помимо путаницы есть и момент сильного дискомфорта для тех, кто привык к тому, что на Les Paul ручки находятся достаточно далеко от бриджа и соответственно правой руки. На SC245 одна из ручек очень близка к бриджу, чуть ли не как на страте. Многие шредеры любят такие “близкие ручки”, чтобы устраивать фокусы с громкостью. Но я знаю море народу, которых это бесит и они во время игры задевают за ручки и сбивают громкость/гейн. Это, конечно, очень серьезный момент для возможного перехода с “леспола на синглкат” и обратно.
Через меня за годы прошло столько стратов, что эта “ближняя ручка” не пугает и не доставляет никаких неудобств. Правда я бы, наверное, выступал за то, чтобы это была мастер-громкость, а не нэковая. Возможно, в будущем я что-то перепаяю в этой гитаре. Хотя если честно, то менять пока ничего не хочется.
Руководство: Как выбрать электрогитару?
Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!
Представляю вашему внимание руководство по выбору электрогитары. Это не оригинальная статья, а лишь перевод. Гайд ориентирован, прежде всего, на начинающих свой путь в мире музыки, или желающих подарить кому-либо такую возможность. Однако, думаю, и опытные гитаристы смогут почерпнуть для себя некоторые новые детали. Статья не самая исчерпывающая (например, упущены некоторые виды бриджей), но ее вполне достаточно, чтобы научиться ориентироваться в куче параметров, описывающих ТТХ гитары.
Итак, вам нужна электрогитара. С чего начать? Прежде всего, определитесь, зачем вы покупаете гитару.
Покупка юному новичку:
Дайте им то, что они хотят! Спросите своего молодого будущего гитариста, какую гитару он (или она) хочет. Если он сможет указать на гитару в каталоге или на сайте Musician’s Friend — считайте, что большая часть дела сделана. Некоторые опытные гитаристы будут убеждать вас, что лучше начинать с акустической гитары — обычно потому, что они сами начинали с нее. Мы советуем не обращать на это внимания. Если инструмент радует, играть на нем гораздо приятнее. Раз хочет электро — значит, нужно брать электро. Если понравившаяся гитара слишком дорога — не беспокойтесь, у большинства основных видов гитар существуют более доступные варианты. Fender и Gibson, например, выпускают линейки под брендами Squier и Epiphone соответственно, которые стоят намного дешевле своих топовых собратьев.
По стопам великих. Если ученик хочет научиться играть на гитаре из-за большой и чистой любви к метал-группе типа Lamb of God, тогда классика с нейлоновыми струнами — явно не то, что вдохновит его музу. А вот что-нибудь вроде заостренного Jackson Randy Rhoads подойдет гораздо лучше. Краткий обзор того, что используют «правильные» музыканты в сети или журналах быстро подтолкнет вас в нужном направлении.
Не переживайте! Возможно, вам не понравятся изображения музыкантов, которыми восхищается ваш ребенок, но помните, что обучение игре на инструменте в любом стиле развивает уверенность в себе, дисциплину, способность к творчеству и физическую координацию, и, помимо этого, предоставляет возможности для социального развития (и ваш отпрыск однажды может стать сказочно богатой рок-звездой, и обеспечить вам такую жизнь, о какой вы всегда мечтали).
Покупка для себя:
Обратите внимание на то, что вам нравится внешне и то, на чем играет ваш любимый музыкант. Не давайте сбить себя с толку людьми, не разделяющими ваши вкусы. Подобно одежде, электрогитара предоставляет пути для самовыражения как внешним видом, так и звуком.
Посмотрите клипы, прочитайте информацию на CD и в журналах вроде Guitar Player чтобы узнать, какой вид инструментов используется в нравящейся вам музыке.
Покупка для опытного гитариста:
Не занимайтесь этим в одиночку! Велика вероятность ошибиться. Прожженые гитарюги знают, что им нравится, и что не нравится. Если вы не знаете, чего действительно хочет ваш друг, лучшая стратегия — предложить ему выбрать самому с помощью подарочного сертификата Musician’s Friend. Если ваш бюджет невелик, поинтересуйтесь — вдруг одариваемый хочет какой-нибудь необычный инструмент, например, гитару-баритон, 7-ми, 12-ти струнную гитару, гитару путешественника, электрическое банджо или ситар. Зачастую недорогие модели инструментов этого типа могут стать отличным подарком даже для профи.
Позвоните нам! Если вы определились в общих предпочтениях, но не выбрали что-то конкретное, опытные музыканты в наших салонах продаж помогут вам. Просто позвоните!
Не беспокойтесь! Даже если подарок не понравился одариваемому, в течении 45-ти дней после покупки его можно обменять или вернуть с возвратом денег.
Сколько вы готовы потратить?
Покупайте наиболее качественный инструмент, который вы можете себе позволить. Мы советуем это не для того, чтобы продавать гитары подороже, а потому, что хороший инструмент порадует любого — как новичка, так и мастера. К тому же, дорогой инструмент больше ценится в случае обмена или продажи, если ваша муза покинула вас насовсем.
Кстати говоря, вы крайне вовремя решились на покупку — именно в наше время у вас есть все шансы приобрести недорогой, но при этом качественный инструмент начального уровня, на котором приятно будет играть. Компьютеризированное производство и сильно продвинувшиеся вперед технологии позволяют современным производителям продавать инструменты ценой 150-350 долларов, которые стоили бы в 2-4 раза дороже 20 лет назад. (И это не учитывая инфляцию.) Т.к. любая электрогитара требует отдельного усилителя, Musician’s Friend продает наборы гитара+усилитель для начинающих стоимостью как раз от 150 долларов.
Такие низкие цены заставляют поднимать планку качества. Менее, чем за 450 долларов можно приобрести гитару, которая устроила бы почти любого разборчивого гитариста.
Устройство электрогитары
Как она работает
Звук электрогитары образуется посредством усиленного электронного сигнала, получающегося благодаря вибрации струны над звукоснимателем. Большинство звукоснимателей состоят из магнита, окруженного катушкой из тонкого провода, генерирующего очень слабые электрические импульсы при вибрации металлических струн внутри магнитного поля. Отдельный усилитель направляет эти крохотные импульсы на гитарный динамик и так получается звук. Т.к. для образования звука нужны только струна и звукосниматель, электрогитарам не нужен полый резонирующий корпус. Они могут быть сделаны из цельного дерева или даже пластика. Однако материал, из которого производится цельнокорпусная (solid-body) гитара значительно влияет на тембр звука.
Четыре типа гитар
Помимо цельнокорпусных электрогитар, бывают также пустотелые (hollowbody), полу-пустотелые (semi-hollowbody) и «смешанные» (chambered). Хотя основу звука по прежнему формирует струна, колеблющаяся над магнитным звукоснимателем, резонирующие камеры на этих гитарах дают глубокий, богатый звук, предпочитаемый некоторыми гитаристами. 
Цельнокорпусные электрогитары не имеют акустических ограничений и могут быть исполнены в любой форме, от классических, до диких острых корпусов. Цельнокорпусные электрогитары используются почти во всех современных музыкальных стилях. 
Пустотелые электрогитары, как правило, представляют собой арк-топы (arch top), и имеют серьезные проблемы с обратной связью при игре на высокой громкости. Эти гитары — выбор джазовых гитаристов, предпочитающих их из-за полного, ровного звучания с жесткой басовой отдачей. 
Полу-пустотелые гитары имеют, помимо цельной деревянной середины (во избежание проблем с обратной связью), большие резонирующие камеры (как правило, с акустическими отверстиями по сторонам). Существует широкий ассортимент полу-пустотелых гитар, используемых в любой музыке, от мягкого джаза, до сумасшедшего панка.
«Смешанные» гитары имеют герметичные пустоты, вырезанные внутри цельного корпуса. Множество обычных цельнокорпусных электрогитар имеют «смешанные» версии, разработанные для снижения веса и улучшения резонансных качеств.
Длина мензуры
Длина мензуры это расстояние от струн на струнодержателе (бридже) до верхнего порожка — свободно колеблющаяся часть струны, сыгранной в открытой позиции. 
25-1/2″ — длина мензуры большинства гитар фирмы Fender, позаимствованная у обычных акустических гитар. Такая длина дает высокую силу натяжения, и, как следствие, обилие высоких тонов. Т.к. на гитарах с такой мензурой требуется несколько больше силы для прижатия струн, обычно гитаристы используют на них струны легкого натяжения. Самые известные гитары, имеющие длину мензуры 25.5″ — Fender Stratocaster и Fender Telecaster. Обе производятся непрерывно еще с 50-х годов 20-го века и имеют множество копий. Также существует Squier-версии этих гитар. Другие крупные производители гитар, использующие такую мензуру — ESP, Ibanez, Jackson, Parker, Schecter, Steinberg и многие другие. 
24-3/4″ — длина мензуры большинства гитар фирмы Gibson. Благодаря меньшим требованиям к силе натяжению струн, с такой длиной проще играть, и звук получается менее звонким. Как правило, с такой мензурой используют струны большего калибра, что добавляет низких тонов и позволяет выжать бОльшую мощность из звукоснимателей. Самые известные гитары, имеющие длину мензуры 24-3/4″ — Gibson Les Paul, Gibson SG, Gibson Flying V и Gibson ES-335. Как и популярные модели Fender, они производятся непрерывно с 50-х годов (за исключением Flying V) и доступны в виде более дешевых версий от Epiphone. Среди других производителей длину 24-3/4″ использует фирма Dean. 
Некоторые производители используют другую длину мензуры. PRS Guitars, например, используют длину 25″, облегчающую игру и дающую уникальный тембр звука.
Звукосниматели (Pickups)
Существуют три основных типа звукоснимателей, устанавливаемых на электрогитары. Встречаются множества вариантов комбинаций этих звукоснимателей. 
Синглы (single-coil) состоят из одиночных магнитных стержней, обкрученных проволокой и расположенных под струнами перпендикулярно им. Синглы — самые простые в устройстве из трех видов звукоснимателей. Они дают яркий, резкий звук, богатый верхними обертонами. Простейшие варианты (до сих пор устанавливаемые на многие гитары и предпочитаемые многими игроками) производят ощутимый фоновый шум вблизи от определенных видов светового оборудования, трансформаторов и других магнитных полей. 
Хамбакеры (humbucker) состоят из двух катушек, включаемых в противофазе, благодаря чему исчезает раздражающий фон. За счет того, что хамбакеры снимают звук со струн сразу в двух местах — по числу катушек — звук получается мягкий и ровный. Также, благодаря использованию двух магнитов, хамбакеры, как правило, выдают более мощный сигнал, прибавляя работы усилителю. Хамбакеры имеют большую продолжительность звука (сустейн), чем синглы, но меньшую читаемость и меньше высоких частот. Некоторые хамбакеры позволяют производить отсечку одной катушки, что позволяет получить характерный сингловый звук. 
Пьезоэлектрические звукосниматели делаются из немагнитного кристаллического материала, и, будучи установленными в районе струнодержателя, генерируют крайне слабый сигнал. Этот сигнал требует дополнительного предусиления, прежде чем попасть в обычный усилитель. Обычно для предусиления сигнала используются встроенная активная электроника. Пьезоэлектрические звукосниматели, устанавливаемые на электрогитары, обычно состоят из отдельных элементов, встроенных в седла для струн. Некоторые электрогитары с этими звукоснимателями имеют специальный 13-ти контактный разъем для синт-гитары, в которой гитарный сигнал приобретает искусственный оттенок, характерный для клавишных синтезаторов. В остальных случаях, тембр пьезоэлектрического звукоснимателя приблизительно напоминает звук акустической гитары.
Электрическая схема гитары
Звукосниматели устанавливают в разных частях корпуса гитары для получение разных тембров звука. Звукосниматели, установленные около бриджа (бриджевые), снимают звук струн там, где они колеблются меньше всего. В результате получается резкий или «кусачий» звук. Звукосниматели, установленные примерно по центру струн, ближе к основанию грифа гитары (они же нековые), производят звук, характеризующийся большим количеством средних и низких тонов. Существуют тысячи различных электрических схем, дающих всевозможные тембры звучания, но у большинства есть кое-что, в чем они схожи:
Переключатель звукоснимателей — это рычажок, передвигающийся внутри щели и обычно имеющий пять позиций. (На винтажных моделях и гитарах с двумя звукоснимателям чаще всего только три). В стандартной конфигурации с тремя звукоснимателями (как на большинстве Fender Statocaster), первая позиция включает нековый звукосниматель, вторая позиция включает нековый и средний звукосниматели вместе, третья позиция включает только средний, четвертая позиция включает средний и бриджевый звукосниматели вместе, и пятая позиция включает только бриджевый звукосниматель. Переключатель звукоснимателей в большинстве случаев дополняется ручкой громкости и двумя регуляторами тембра, позволяющими добавлять или уменьшать высокие тона. Передний регулятор контролирует нековый звукосниматель, а задний регулятор средний и бриджевый.
Гитары с двумя установленными звукоснимателями — такие, как Gibson Les Paul, SG и ES-335 — чаще всего комплектуются трехпозиционным переключателем, позволяющим выбирать нековый, бриджевый или оба звукоснимателя сразу. В таких случаях каждый звукосниматель зачастую имеет свой собственный регулятор громкости и тембра, позволяющий точно настраивать их.
Дерево
Т.к. звук электрогитары с магнитными звукоснимателями целиком зависит от их взаимодействия со струнами, вы можете удивиться, почему дерево для гитар вообще важно? Причина в том, что дерево, из которого сделана гитара, влияет на продолжительность и форму колебания струн. Отзывающееся на эти колебания дерево, в свою очередь, заставляет колебаться звукосниматели. Комбинация этих двух типов колебаний означает, что и дерево, из которого изготовлена гитара, и общая конструкция имеют большое влияние на звук.
Клен в основном используется при производстве грифов. Это очень плотное, жесткое дерево, широко распространенное на Земле, и, будучи обработанным, демонстрирующее великолепный древесный узор. Узористое, белого/светлого цвета, благодаря своим звуковым характеристикам идеально подходящее для облицовки или верхнего слоя на цельнокорпусных гитарах умеренной стоимости. Также используется как верхний слой дерева на некоторых арктоп гитарах, где, обычно, склеивается. Его жесткость добавляет высоких тонов звучанию гитары. Иногда клен используется как дерево для накладки на гриф, добавляя в звук четкости.
Красное дерево (махагони) — очень плотная, крепкая, но не слишком жесткая древесина твердой породы, используемая во всех элементах гитары, кроме накладки на гриф и бриджа, которые требуют более жесткого дерева. Комбинация красного дерева в грифе и в задней части корпуса — обычное дело на кленовых гитарах с короткой мензурой, таких, как Gibson Les Paul. Другая широко используемая комбинация — полностью махагониевый корпус и гриф (кроме накладки). Благодаря малой жесткости, имеет свойство подчеркивать средние и низкие тона в звуке гитары. Красное дерево отлично резонирует, что улучшает сустейн. В основном имеет глубокий коричневый цвет.
Палисандр — чаще всего используемое для накладок на гриф дерево. Очень плотное и жесткое, красивое, разнящееся по цвету от почти черного до пестрого коричневого и светлого.
Черное дерево (эбен) — очень плотное, жесткое дерево, в основном используемое в накладках гитар умеренной стоимости. Шелковистое, как правило, почти черное.
Ясень — часто используемое дерево для производства корпусов цельнокорпусных гитар. Жестче, чем махагони и очень хорошо резонирующее, дающее затухающий кольцевыми колебаниями сустейн и яркий тембр с хорошо различимой серединой. Красивое светлое дерево, часто используемое как альтернатива для моделей с прозрачной полировкой, тогда как при матовой полировке обычно используется ольха. Болотный ясень (он же пенсильванский) — очень красивое, узорчатое дерево, используемое на дорогих гитарах.
Ольха обладает схожими с ясенем звуковыми характеристиками, но она дешевле и не так красива. Также, нередко используется для корпусов цельнокорпусных гитар. В основном светло-коричневого цвета.
Агатис схож с ольхой в плане звука и внешнего вида, но хуже резонирует. Чаще всего используется на недавно выпущеных недорогих гитарах.
Нато, оно же восточный махагони, обладает теплым резонансом, очень крепкое. Благодаря меньшей, чем у махагони, стоимости, часто используется в грифах недорогих электрогитар.
Конструкция грифа
Производители гитар используют три различных способа крепления грифа к корпусу. 
Привинченный гриф (bolt-on neck) крепится в соответствующую прорезь в корпусе при помощи трех или четырех винтов для дерева, проходящих через обратную сторону корпуса и конец грифа. Этот способ крепления сыграл большую роль в производстве электрогитар, уменьшив стоимость производства и сделав гитары более доступными. Для починки, замены, регулировки привинченного грифа требуется гораздо меньшая квалификация, чем для других типов грифов. Большинство гитар Fender (как и многие другие) используют именно этот вид крепления. Некоторые известные на весь мир винтажные гитары имеют гриф на винтах. 
Вклеенный гриф (set neck) вклеивается в корпус и иногда имеет выступ, проходящий вглубь корпуса через гриф. Такой тип используется на гитарах Gibson, и образует очень крепкое соединение, легко передающее вибрацию между корпусом и грифом. Вклеенный гриф намного дороже при производстве и гораздо сложнее поддается ремонту или замене.
Гитары со сквозным грифом (neck-through) изготавливаются вокруг одного куска дерева, 
начинающегося с верхушки грифа и доходящего до места крепления ремня на конце. Этот кусок может быть изготовлен из цельного дерева или из склеенных вместе частей.
«Крылья» корпуса приклеены по сторонам от этой центральной части. Сквозные гитары дают максимальный сустейн, и имеют серьезное преимущество в виде отсутствия «пятки», в месте соединения грифа с корпусом, что облегчает доступ к верхним ладам. Гитары со сквозным грифом дороги в производстве, однако есть и доступные модели, например, ESP H-250.
Бриджи (Bridges)
Бридж — это часть корпуса гитары, через которую проходят струны перед тем, как окончиться на корпусе или струнодержателе. Бриджи на электрогитарах важны по двумя причинам. Во-первых, они часто используются для регулировки струн, меняя длину струн для компенсации небольшой разницы между ними (натяжением, материалом и т.д.) и поддерживая каждую струну настроенной при износе на верхних ладах. Во-вторых, куда более приятная причина — некоторые бриджи можно «качать», что позволяет гитаристу покачиванием ручки примешивать к звуку эффект вибрато. Качанием бриджа нота или ноты могут быть слегка или сильно подняты или опущены. Бриджи, оснащенные этой функций также часто называются тремоло. 
В музыкальном плане это неправильно (тремоло означает повторяющееся изменение громкости, а не высоты), но такова общепринятая терминология. Обратите внимание, что далеко не все модели позволяют поднимать высоту нот. Ниже представлены основные виды бриджей и струнодержателей:
Бридж tune-o-matic — изначально разработанный компанией Gibson в 50-х годах, этот часто использующийся вариант позволяет регулировать струны по отдельности или все вместе. 
Двухопорное тремоло (Two-point Rocking Tremolo) имеет отдельное седло для каждой струны, позволяющее регулировать длину и высоту. Седла установлены на бридже, опирающемся на два болта вверху гитары. Бридж выполнен в виде широкой перпендикулярной пластинки, расширяющейся в накладку. Эта плавающая пластинка прикрепляется к обратной стороне гитары натянутыми пружинами, соответствующими натяжению струн. Локовые колки, надежно зажимающие струны, могут помочь уменьшить потерю строя гитары при использовании этого типа рычага. 
«Запирающее» тремоло (Locking vibrato) — этот тип бриджа был разработан Флойдом Роузом. Как и двухопорное тремоло, оно позволяет регулировать высоту и длину каждой струны, опирается на два болта вверху гитары, и удерживается пружинами внутри. Разница в том, что зажимы внизу струн работают одновременно с зажимами («топ-локами») на верхнем порожке, через который струны проходят между колками и накладкой грифа. В результате обеспечивается надежная настройка, позволяющая без опаски использовать рычаг вибрато.
Некоторые гитары, такие, как Jackson, имеют специальную каверну в дереве, благодаря которой можно не только опускать, но и поднимать ноты по высоте.
Струнодержатель «stopbar» (stopz-bar tailpiece) крепится в верхней части гитары и позволяет получать от верха гитары максимальный резонанс. Его подвид — «Wraparound stopbar tailpiece» использует закрепленный компенсирующий бридж, выступающий и как струнодержатель, и как бридж. Этот вид дает великолепный
резонанс благодаря прямому усилию, оказываемому на верх струн. 
Тремоло «Bigsby» — особый вид пружинного тремоло, используемый на многих винтажных и выполненых «под винтаж» гитарах. Выполнен в виде крупного, довольно тяжелого рычага, соединенного с вращающимся стержнем, к которому прикреплены все струны. Многим игрокам нравятся винтажные системы Bigsby.
Шестиопорное тремоло (Six-point Rocking Tremolo) — первая тремоло-система, изобретенная в 1950-х фирмой Fender.
Как и двухопорное тремоло, оно проходит сквозь корпус, закреплено на пружинах, и позволяет регулировать длину и высоту каждой отдельной струны. Некоторые гитаристы считают, что благодаря креплению на 6 болтов это тремоло дает наилучшую передачу вибрации к верху, и, следовательно, лучшее резонирование. Используется на винтажных гитарах и гитарах класса lower-end.
Седла «brass barrel» можно найти на винтажных и перевыпущенных Fender Telecaster. 
Многие игроки предпочитают их современным видам бриджей, т.к. они обеспечивают яркий, резкий звук, которым славится Telecaster. Выполнен в виде трех латунных стрежней, каждый из которых держит 2 струны и имеет небольшой болт для регулировки высоты. Каждый стержень, в свою очередь, прикреплен к большому горизонтальному шурупу, попарно регулирующему длину струн.
Трапециевидный струнодержатель (Trapeze Tailpiece) иногда можно найти на hollowbody-гитарах, преимущественно винтажных.
У гитар с String-through body (струны-через-корпус) струны проходят через корпус гитары, прежде чем достичь бриджа. Это классно выглядит и улучшает резонанс.
Конечно, за 50 лет непрерывного развития было разработанно слишком много всевозможных конструкций во всех областях гитарного производства для того чтобы охватить их здесь, но это руководство даст вам базовые знания для понимая описаний электрогитар Musician’s Friend. 
Оригинал статьи.
Перевод: Jediroman
Также благодарю за помощь в переводе товарищей Ender Faulk и Ilerio Def.
Это мой первый перевод такого объема, было много неясных моментов и наверняка были допущены ошибки. 🙂 Если заметили что-то такое — пишите в комментарии или ЛС.
Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!