ультрамариновый цвет это какой цвет
Ультрамарин — цвет стиля, моря, неба, красоты
Наверное, каждый слышал слова бодрой песенки «Птица цвета ультрамарин». Многие, особо не задумываясь, сразу понимали — это про синюю птицу. Да, ультрамарин — синий цвет. Хотя существуют разные мнения, например о том, что так можно назвать и определенные оттенки фиолетового, синего и даже красного цветов. В принципе, если всмотреться в глубину краски, то, действительно, их можно там разглядеть. Яркая, глубокая синька… Это и есть ультрамарин.
Что такое Ультрамарин
Название красителя не первично. Ранее, этот пигмент извлекали из природного минерала ляпис-лазурь и называли соответственно — «лазурная краска» или «лазурь». Лазурь была редкой, получать многократным растиранием минерала до состояния тончайшего порошка было сложно, поэтому художники использовали краску нечасто и только для самых торжественных случаев. Например, в иконописи ею расписывали одеяние Богородицы.
Позже, при развитии химических технологий, краситель научились получать искусственно, ценность его несколько уменьшилась, но зато процесс стал на поток, и краску стали использовать массово. Возможно, тогда и появилось это название, заимствованное из немецкого языка: ультра — «свыше», «сверх», марин — «морское». Оно очень точно характеризует краску: сверхморская, ультраморская. Это цвет, который следует за тоном морской волны.
Если попытаться получить этот оттенок путем обычной практики всех художников (смешиванием), то вряд ли такое удастся. Не зря при покупке красок начинающим творцам советуют купить ультрамарин готовым, в тюбике. Но если очень аккуратно и медленно смешивать ярко-синий и фиолетовый, то в определенный момент возникнет оттенок глубочайшего синего, цвета моря в ясную погоду в штиль перед закатом. Именно этот оттенок, глубокий, очень яркий, почти непроницаемый для взгляда и есть ультрамарин.
Свойства
Природный лазурит входит в группу пигментов, представляющих собой комплексные соли металлов, алюмосиликаты. Природные соли (а особенно кобальтовые) имеют глубочайшие, чистые синие оттенки, и очень дорого стоят. Применяются такие натуральные пигменты только для изготовления недешевых, в том числе художественных, красок.
Натуральный пигмент ультрамарин светостоек и устойчив к высоким температурам. Даже при температуре 500°С он не теряет своих оттенков. Но вот укрывистость его оставляет желать лучшего.
В 1828 году был открыт метод получения искусственного красителя. Анализ синего налета, остающегося в содовых печах, показал, что вещество по своей кристаллической структуре идентично красителю из ляпис-лазури. Сплавление алюмосиликата натрия с серой и с включением полисульфидов натрия позволило, наконец, получить синтетический пигмент.
Ультрамарин — синий порошок, химически устойчивый ко многим воздействиям, в том числе к щелочам и органическим растворителям. Но кислоты разрушают вещество.
Применение
Применение ультрамарина обусловлено интенсивностью и глубиной его синевы. Благодаря особым свойствам этот пигмент заглушает желтые оттенки в продуктах и материалах, поэтому его добавляют в микроскопических количествах, чтобы усилить оттенки белого и придать им четкость и яркость.
Также его широко используют в промышленности для окраски тканей, линолеума, обоев, плитки, а также при изготовлении художественных красок — масляных, гуаши, акрила, пастели.
Ультрамарин в искусстве
Прекрасный, глубокий, чистый синий краситель ценился художниками еще с эпохи Возрождения на вес золота. «Королевский синий» — такого эпитета удостоился натуральный порошок, получаемый из ляпис-лазури и импортируемый из Афганистана через Италию. Пользоваться такой редкой краской могли только избранные, картины написанные с использованием ультрамаринового цвета были роскошными.
Нельзя не вспомнить и про International Klein Blue (IKB). Этот оттенок был запатентован французом Ивоном Кляйном в 1960 году. Художник придавал синему цвету важнейшее значение. Палитра неба и моря, их особая ультрамариновость вдохновила художника на создание монохромных картин.
Особую трудность Кляйн испытывал при смешивании пигмента с закрепителями. Он много работал с этой проблемой, и только встреча с парижским продавцом красок помогла ему получить желаемый эффект. Смола Rhodopas M60A, проданная ему чисто случайно, при смешении с ультрамарином придавала краске настоящую стойкость. Эту смесь Ивон Кляйн запатентовал под названием Klein Blue.
Синий период художника начался в 1957 году. Он создал около 200 картин в синей «бархатной» гамме, которые после его смерти вдова пронумеровала. Все картины получили номера с первого до сто девяносто четвертого.
Холстами для Ивона Кляйна служила не только ткань. Известнейшими антропометриями (картинами-отпечатками, сделанными с накрашенного человеческого тела) он прославился на весь мир.
В современных художественных красках используют синтетический ультрамарин. Без применения глубочайшего тона синего невозможно написать пейзажи, передать натуральность неба и воды ни в какой технике, ни в масляной живописи, ни в акварели, ни в пастели.
В быту
Ультрамарин применяется повсеместно. Если посмотреть вокруг, то, наверное, можно найти десятки различных объектов, при изготовлении которых используется краситель. Это и лакокрасочные материалы (лаки, краски, пропитки), и продукты (сахаросодержащие, например), и пластмассовые изделия, и линолеум. Также используется для придания цвета изделиям косметологии, фармацевтики и легкой промышленности (окрашивание тканей).
Ультрамарин в одежде — сочетание с другими цветами
При создании дизайнерских коллекций оттенки ярчайшего синего в самых разных сочетаниях используют очень часто. Такая приверженность к цвету у художников-дизайнеров возникла не зря. Ультрамариновый необыкновенно хорош, как сам по себе, так и в различных сочетаниях. Особенно удачными бывают компоновки с морскими оттенками (фиалкой, розовой камеей, голубым, зеленой лилией), коричнево-желтой гаммой (золотой мед, жареный кофейный французский), а также чистыми белыми оттенками.
Глубокие синие тона особенно хорошо подходят женщинам с цветотипом «зима». Контрастная, яркая внешность таких дам выигрывает в этом тандеме очень сильно. Чуть опаснее использовать цвет женщине-осени. Теплые тона кожи и волос могут стать бледнее, болезненнее от такого сочетания. Для них это скорее оттенок-вампир. Однако, в небольшом количестве и правильно обыгранный он может сослужить хорошую службу и сделать образ ярче.
Ультрамарин — достаточно смелый тон, в какой-то мере рискованный, нервный даже. Сочетания его с привычной обыденной гаммой приводит к ярким, интересным и неожиданным эффектам.
Черный
Сочетание в одежде оттенка неба и черного цвета — очень удачно и почти классика. Встречается часто, одно из любимых сочетаний в различных дизайнерских направлениях. Использовать его можно в любых комбинациях, единственное — необходимо избегать некоторой излишней деловитости образа.
Серый
Также прекрасное, интереснейшее сочетание цветов. Но существует опасность «холода» в стиле, поэтому очень важны дополнения, нюансы.
Белый
Как и сочетание «ультрамарин-черный», белый+ультрамариновый — это практически классика. Холодноватое, почти снежное настроение от этого дуэта очень освежает.
Желтый, красный, зеленый, оранжевый
Это очень ярко и смело. Креативные сочетания в стиле «вырви глаз» на самом деле таковыми не являются. Изысканная женщина с тонким вкусом подберет оттенок цвета партнера очень точно. Например, оттенок оранжевого «цвет ноготков» или «цвет буйволовой кожи» — это именно то, что нужно для такого дуэта. Также можно поиграть с другими цветами.
Попробуйте сочетать цвет майской травы с июльским грозовым небом, если до сих пор не решались на это. Такой образ смотрится очень эффектно.
Коричневый
Эффектным сочетанием можно считать кофе с ультрамариновым джинсовым. Очень неплохо сыграет в этом тандеме рыжий.
Розовый
Конечно, привычный розовый, цвет Барби — тон нервный, раздражающий и очень самодостаточный. Сочетать его с таким же эгоистом, как глубокий синий рискованно. Но розовый можно смягчить. И тогда дуэт станет неповторимым.
Пастельные оттенки
Сочетание смелого, яркого, самодостаточного тона с нежностью пастели — это художественная работа, почти мастерство. Соединить пастель и креатив, особенно «тон в тон» так, чтобы образ заиграл, будет вашей удачей. Но результат того стоит.
Видео об оттенке синего
В видео показан ультрамариновый принт на шифоне — небесная нежность.
Благородная и прекрасная краска ультрамарин: из истории создания
Вы когда-нибудь задумываль о том, как раньше получали краски? Точнее пигмент / красящий порошок. Это сейчас все просто: пошел в магазин и купил готовую краску — акварель, масло, акрил, даже люминисцентную, любой каприз, ну вы понимаете.
В древнейшие времена художники и мастера нередка сами изготовляли краски из различных вещест, встречающихся в природе. Зачастую это были минералы: малахит, азурит, аурипигмент, лазурит (ляпис-лазурь — на фото снизу) и всевозможные цветные земли. Или же они добывали красящие пигменты из органики — растения, моллюски, червячки.
Мастера измельчали в порошок, такой мелкий, как пудра. И это было очень трудоемкое занятие, но не очень сложное, поэтому его обычно выполняло подмастерье. На каменной гладкой плите или миске породу растирали, подобно мельничным жерновам.
А потом уже смешивали полученный порошок с маслом, яичным белком, сырой стукатуркой или прочим связующим веществом.
Такие материалы для творчества стоили очень дорого! Порой сырье для красок (минералы и пр.) привозили из других стран, поэтому использовали их очень бережно.
Одной из самых дорогих красок был ультрамарин. Ультрамарин ценился дороже золота. Такую благородную краску получали из минералка — лазурита (на фото). Так что это поистине драгоценный пигмент — в прямом и переносном смысле!
Ультрамарин является популярнейшей синей краской минерального происхождения. Готовый ультрамарин продавался в виде порошка, а магазин с красками и пигментами для живописи не отличался от аптеки! Везде стеклянные баночки, коробочки и все вешалось по граммам, ведь цена была очень высока.
Ультрамарин абсолютно стоек на свету и на воздухе, он не темнеет и не жухнет со временем. Природный ультрамарин добывается в Иране, Китае, Италии, Афганистане, Восточной Европе.
Ультрамарин — это группа оттенков. Эти отличия существуют из-за того, что в разных месторождениях разные оттенки добываемого сырья, и от того, что в разных мастерских поразному обрабатывали и очищали сырье при приготовлении красок.
В своем трактате Ченино Ченнини пишет: «Синий ультрамарин — краска благородная, прекрасная и совершеннее всех остальных, ничего нельзя сказать против нее, она вызывает одну похвалу».
Друг Рубенса и Ван-Дейка, врач и химик де Майерн в своем труде о живописи, скульптуре и прочих искусствах писал: «Ультрамарин — алмаз среди прочих красок, он никогда не меняется, он также укрепляет мозги, потому очень полезен против бешенства, головокружения, трепетания сердца, меланхолии и других душевных заболеваний».
Так что, ультамарин всегда был и остается благородной, насыщенной, небесной краской! И он так любим всеми: художниками, мастерами, модниками и всеми любителями прекрасного.
Ультрамарин всегда будет вдохнавлять меня! Это цвет неба, цвет моря, цвет полевых васильков, цвет морозного утра, цвет ночного неба, цвет свободы и юности, цвет волшебства и грез!
Этот притягательный ультрамарин: еще раз об истории цвета
Ультрамарин в течение долгого времени был одним из самых редких и дорогих цветов в палитре художников. Первоначально ультрамарин получали из натурального драгоценного камня — лазурита, или ляпис-лазури. Лазурит — минерал сложного состава, включающий окиси кремния, натрия, кальция, слюду.
В Древнем Египте лазурит был известен как камень богов. Египтяне считали, что лазурит — посланец Бога, с помощью которого можно прикоснуться к божественным одеждам. Из камня делали красители и окрашивали одежду великих жрецов.
Из лазурита делали бусы, амулеты, изображения скарабеев.
Непрозрачный темно-синийминерал, часто с крапинками белого кальцита или желтыми блестками пирита, напоминающими золотые искорки, привозили из Горного Бадахшана (Афганистан). Упоминания о том, что лазурит привозили в Египет и Рим из Персии, вероятнее всего, связаны с тем, что бадахшанский камень везли в другие страны персидские торговцы. Посредниками в торговле ляпис-лазурью были также скифы. Поэтому античные писатели именуют этот минерал «скифским кианом» (греч. kyanos — «синь»). Измельченную ляпис-лазурь применяли в качестве пигмента в западноевропейской живописи и в древнерусской иконописи, в украшении манускриптов, но реже других синих красок из-за ее дороговизны.
В Китае из ляпис-лазури делали краску для росписи фарфора. В Индии и Китае из камня производили императорские атрибуты власти. В буддизме лазуритпочитался как одна из «семи драгоценных вещей». В Византии из этого камня делали тессеры — кубики для мозаики. Мозаичные панно с использованием лазурита были необыкновенно красивы — синий камень использовался практически в каждом изделии флорентийской мозаики.
В России в XIX в. байкальский лазурит использовали для «русской мозаики» — облицовки декоративных ваз тонкими пластинками этого дорогого камня. В Исаакиевском соборе в Петербурге две центральные колонны иконостаса облицованы лазуритом. Архитектор собора О. Монферран распорядился заменить колонны, облицованные байкальским камнем, другими, облицованными бадахшанским лазуритом, более темного оттенка.
Лазуревым камнем в чистом виде пользоваться как краской не представляется возможным, и потому, прежде чем стать таковою, он подвергается довольно сложной обработке. Однако, для пигмента были пригодны только чистые камни, без примесей. Ляпис-лазурью назывались только плотные и однородно окрашенные тёмно-синие разновидности лазурита.
Лазоревый камень, сам по себе очень ценный, подвергался кропотливой механической обработке, после которой из 100 частей минерала можно получить до 3 частей чистой краски и большое количество менее чистой, носящей название в торговле «ультрамариновой золы»..
Процесс создания синей краски был чрезвычайно сложным и включал в себя измельчение камней, смешивание их с определенными видами воска, масел и смол. Если хоть один ингредиент был неподобающего качества, то цвет получался тусклым, серо-голубым. Если же все условия были неукоснительно соблюдены, то краска не выцветала и наслаждаться ее насыщенным ярко-синим цветом на картинах мы можем и сегодня.
Из всего этого и складывалась чрезвычайно высокая цена ультрамариновой краски. Художники не могли позволить себе такую роскошь и ждали, пока заказчики сами приобретут эту краску. А для заказчиков наличие синего цвета в их портретах было признаком их состоятельности. В переводе на нынешние деньги фунт натуральной ультрамариновой краски стоил 5000 долларов. Ныне натуральный ультрамарин ещё дороже, чем в старину, и потому редко употребляется в акварели и масляной живописи, тем более, что он вполне заменяется искусственным ультрамарином, лишь немного ему уступающим в чистоте синего тона.
Попытки создать химическим путем новые краски предпринимались издавна. Особенно это относилось к синим пигментам. Над искусственным приготовлением синих пигментов, способных заменить дорогой ультрамарин, ломали головы еще средневековые алхимики.
Только в 19 веке нашли способ получать искусственный краситель. Химик из Тюбингена (Германия) К. Гмелен открыл условия приготовления искусственного ультрамарина почти единовременно с французом Ж.Гиме, получившем в 1828 г. премию за это изобретение; оба изобретения — независимы одно от другого. В 1830 году Гимэ построил завод по производству ультрамарина. В первое время ультрамарин Гиме продавался по 600 франков за кг, теперь искусственный ультрамарин чрезвычайно подешевел. Наиболее известный рецепт производства искусственного ультрамарина: пережигание каолина, глауберовой соли, соды, серы и угля. После предварительной обработки смесь всех материалов загружается в пористые шамотовые тигли и содержимое закрывается крышкой. Щель между крышкой и тиглем обмазывается глиной с песком. Тигли устанавливаются крышкой вниз рядами, один тигель на другой.
Процесс обжига происходит в специальных печах: вначале, в течение 15—16 часов, температура держится до 500° С, затем ее повышают до 800—850° С на 10—12 часов, и, наконец, пропуская в печь воздух, охлаждают ее до 500° С на 12—15 часов; в последнем периоде происходит окончательное образование синего ультрамарина; доступ воздуха уменьшают, и печь медленно остывает в течение нескольких дней.
Прокаленный и выгруженный из печи ультрамарин сортируется по цвету, промывается от водорастворимых солей, размалывается в мокром виде, отмучивается, отжимается на фильтрпрессах, сушится в сушилках и просеивается на ситах.
Цвет, интенсивность и лессирующая способность в значительной степени зависят от степени измельчения пигмента,— чем тоньше измельчен порошок, тем выше качество пигмента.
К основным свойствам ультрамариновых красок относятся:
1) светоустойчивость (хорошие сорта такой краски абсолютно устойчивы по отношению к воздуху, свету и мылу);
2) нетоксичность;
3) стойкость по отношению к щелочам и неустойчивость даже к слабым кислотам. При обычной температуре ультрамарин устойчив к действию разбавленных растворов щелочей, не растворим ни в каких растворителях. Однако, он разрушается растворами кислот, даже очень слабых. При этом он обесцвечивается, выделяя сероводород и кремневую кислоту;
4) способность подвергаться с течением времени так называемой «ультрамариновой болезни», то есть побледнения и посерения. Нередки случаи, когда ультрамарин, стертый на масле, с течением времени теряет свой ярко-синий цвет, сереет и мутнеет, становясь слабо укрывистым.
Ультрамарин чрезвычайно притягательный и загадочный цвет, изысканный, интенсивный, свежий. Такой оттенок отождествляет собой постоянство, ум, серьезность взглядов. Он жизнерадостный и сегодня достаточно популярный, его можно встретить в самых различных областях нашей жизни, но все-таки наиболее популярен этот цвет в одежде. Этот глубокий яркий оттенок синего уже не один сезон удерживается на вершине модного Олимпа, модельеры неоднократно обращали на него свое внимание, выпуская коллекции цвета ультрамарина.
Что касается цветовых сочетаний, основных направлений всего два.
Первое заключается в смягчении глубокого синего цвета мягкими приглушенными светлыми тонами. Светло-серый, белый, мягкий розовый, синий с зеленоватым оттенком и все холодные пастельные тона отлично гармонируют с аквамарином, позволяя создавать элегантные сдержанные образы.
Этот модный цвет также сочетается с солнечно-желтым, ярко-оранжевым, красным и алым, коралловым, фиолетовым и зеленым.
Дизайнеры не советуют смешивать в образе больше двух цветов. А если не уверены в том, что цветовая комбинация будет удачной, обыграйте образ аксессуарами аналогичных цветов. И помните о том, что ультрамарин в сочетании с черным или другим оттенком синего — это беспроигрышно, но, стоит отметить, не всегда креативно и оригинально.
Ультрамарин — стабильный, уверенный, интенсивный, смелый, насыщенный и в какой-то степени эксцентричный цвет. Он эффектно смотрится не только в одежде, но и в других предметах гардероба — перчатках, ремнях, сумочках, обуви, шарфах.
На физиологию человека цвет действует почти автоматически, вот общие характеристики воздействия цвета:
при воздействии синего цвета снижается активность жизненных процессов, нормализуется дыхание и пульс, так как он считается пассивным, спокойным, холодным. Вызывает состояние созерцательности и размышления, способствует возвышенным и глубоким размышлениям на вечные темы. Он пробуждает стремление к героизму и альтруизму. Прекрасный вариант для жилища людей легких, но вдумчивых. Людям, склонным к тяжелым размышлениям и депрессивным состояниям, лучше избегать таких оттенков в своем интерьере.
Ультрамарин
